Guillaume Tell
1930
Guillaume Tell
1930
« Guillaume Tell, c’est mon père ! » (Dalí)
Dalí met théâtralement en scène son exclusion du domicile familial par son père qui lui reproche d’avoir peint une oeuvre sacrilège (Parfois je crache avec plaisir sur le portrait de ma mère, 1929, Mnam) et d’entretenir une relation avec une femme mariée (Gala Éluard). Amateur de psychanalyse freudienne, l’artiste dépeint la figure paternelle aux ciseaux castrateurs et à la virilité grotesque. L’oeuvre, à un autre niveau de lecture, renvoie à l’image d’un autre père, André Breton, fondateur du surréalisme.
| Domaine | Peinture |
|---|---|
| Technique | Huile et collage sur toile |
| Dimensions | 113 x 87 cm |
| Acquisition | Achat avec l'aide du Fonds du Patrimoine, 2002 |
| N° d'inventaire | AM 2002-287 |
En salle :
Musée - Niveau 5 - Salle 23 : René Magritte / Eric Lambé
Informations détaillées
| Artiste |
Salvador Dalí
(1904, Espagne - 1989, Espagne) |
|---|---|
| Titre principal | Guillaume Tell |
| Date de création | 1930 |
| Domaine | Peinture |
| Technique | Huile et collage sur toile |
| Dimensions | 113 x 87 cm |
| Inscriptions | S.D.DE.B.DR. : a Gala / Salvador Dali 1930 |
| Acquisition | Achat avec l'aide du Fonds du Patrimoine, 2002 |
| Secteur de collection | Arts Plastiques - Moderne |
| N° d'inventaire | AM 2002-287 |
Analyse
« Guillaume Tell, c’est mon père ! », déclare Dalí en 1974 (S. Dalí, « L’énigme de Salvador Dalí », propos recueillis par Pontus Hulten, XXe Siècle , n° 43, décembre 1974, p. 92). Un père peut toutefois en cacher un, ou plusieurs autres. La peinture de l’ancienne collection André Breton, Guillaume Tell (cat. rais., I, n° 386, repr. p. 172) commence par être un document autobiographique. Il met théâtralement en scène l’exclusion du peintre du domicile familial par son père, don Salvador Dalí y Cusi, qui lui reproche d’avoir peint une œuvre sacrilège (Parfois je crache par plaisir sur le portrait de ma mère), et d’entretenir une liaison avec une femme mariée (Gala Eluard). Dalí répond à cette condamnation en se rasant les cheveux : « L’ombre de ma tête rasée se profilait sur le mur. Je me coiffai d’une carcasse d’oursin et me mis au garde-à-vous. Guillaume Tell ? » (La Vie secrète de Salvador Dalí, op. cit., p. 197).
Le père dépeint par Dalí affirme son autorité en exhibant sa puissance sexuelle, en affirmant son contrôle sur le désir de son fils. Dalí le représente dans d’autres tableaux comme La Vieillesse de Guillaume Tell (1931) et dans le poème « Le grand masturbateur » du recueil La Femme invisible (1930). Il s’agenouille sur une stèle qui arbore les images de sa virilité, tient en main un outil castrateur ; le cheval volant, l’âne pourrissant dans le piano sont en revanche des symboles du Dalí putride. La connaissance que possède Dalí des théories de la psychanalyse freudienne lui permet de faire de l’image d’un père réel l’archétype de la paternité. Dans Totem et Tabou (1913), Sigmund Freud brosse les étapes d’un ordre social qui s’institue à partir du meurtre rituel d’un père qui se réserve la jouissance des femelles du groupe. Guillaume Tell devient ainsi l’emblème de la menace œdipienne, qui associe son pouvoir au contrôle des forces du désir. Il peut aussi bien prendre la forme du « père du surréalisme », André Breton lui-même, qui s’effarouche un temps d’une possible coprophagie de Dalí. Lorsque le parti communiste français s’insurge de la publication d’un texte dans lequel le peintre catalan met à jour ses fantasmes les plus intimes, c’est le « père » de la révolution communiste, Lénine, qui ne tarde pas à revêtir l’habit de l’archer suisse (L’Énigme de Guillaume Tell , 1933, cat. rais., I, n° 198). Peignant les figures du pouvoir sous le masque d’un Guillaume Tell lubrique et autoritaire, Salvador Dalí les désigne comme les véritables obstacles à une émancipation personnelle ou collective, comme les éternels castrateurs des chevaux du plaisir.
Didier Ottinger
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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Événements
Bibliographie
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Mythologies. Surrealism and Beyond. Masterpieces from Centre Pompidou : Hong Kong, Hong Kong Museum of Art, 21 mai-15 septembre 2021. - Paris/Hong Kong : The French May Arts Festival/Hong Kong Museum of Art, 2021 (sous la dir. de Didier Ottinger, assisté par Marie Sarré) (cit. p. 80-91, 93 et reprod. coul. p. 92) . N° isbn 978-988-757-490-3
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Alberto Giacometti / André Breton, amitiés surréalistes [Alberto Giacometti / André Breton, surrealist friendships] : Paris, Institut Giacometti, 18 janvier-10 avril 2022. - Lyon : Fage éditions, 2022 (sous la dir. de Serena Bucalo-Mussely) (reprod. coul. p. 129) . N° isbn 978-2-84975-699-7
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Chefs-d''oeuvre du Centre Pompidou. - Paris : Editions du Centre Pompidou, 2023 (sous la dir. de Christian Briend et Marie Sarré) (cit. et reprod. coul. n.p.) . N° isbn 978-2-84426-954-6
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