Le Rêve
mai 1935
Le Rêve
mai 1935
« Quand je prends un nouveau modèle, c'est dans son abandon au repos que je devine la pose qui lui convient et dont je me rends esclave.»
| Domaine | Peinture |
|---|---|
| Technique | Huile sur toile |
| Dimensions | 81 x 65 x 2,2 cm |
| Acquisition | Achat, 1979 |
| N° d'inventaire | AM 1979-106 |
Informations détaillées
| Artiste |
Henri Matisse
(1869, France - 1954, France) |
|---|---|
| Titre principal | Le Rêve |
| Titre attribué | Figure dormant, fond bleu |
| Date de création | mai 1935 |
| Lieu de réalisation | Réalisée à Nice |
| Domaine | Peinture |
| Technique | Huile sur toile |
| Dimensions | 81 x 65 x 2,2 cm |
| Inscriptions | S.D.B.G. : Henri-Matisse 1935 |
| Acquisition | Achat, 1979 |
| Secteur de collection | Arts Plastiques - Moderne |
| N° d'inventaire | AM 1979-106 |
Analyse
C'est en 1935 que Lydia Delectorskaya commence à poser quotidiennement pour Matisse. Les années 1930-1933 ont constitué, du moins en ce qui concerne la peinture « de chevalet », un temps de mise au point, de reprise, de réflexion. La rencontre avec un modèle nouveau, coïncidant avec ou même déclenchant une vision différente, va permettre le développement d'une nouvelle séquence. On sait combien ce rapport au modèle est — a toujours été — important pour Matisse qui déclare en 19391 : « Mes modèles, figures humaines, ne sont jamais des figurantes dans un intérieur. Elles sont le thème principal de mon travail. Je dépends absolument de mon modèle que j'observe en liberté, et c'est ensuite que je me décide pour lui fixer la pose qui correspond le plus à son naturel. Quand je prends un nouveau modèle, c'est dans son abandon au repos que je devine la pose qui lui convient et dont je me rends esclave. »
La pose du Rêve appartient ainsi comme en propre à Lydia, dès le tout premier dessin que Matisse a fait d'elle. Elle raconte en détail ce processus, celui d'une véritable cristallisation — au sens stendhalien : «... Un jour il vint se reposer un carnet de croquis sous le bras et, pendant que distraitement j'écoutais leur2 conversation, il m'intima soudain: — Ne bougez pas !
Et ouvrant son cahier, il me dessina, fixant une pose qui m'était familière : la tête couchée sur les bras croisés sur le dossier du siège.
Ensuite de telles improvisations se reproduisirent de plus en plus souvent. Puis il me demanda de poser pour lui.
Mais c'est ce tout premier dessin qui fut par la suite à l'origine de la toile Les Yeux bleus, sa première peinture faite d'après moi. Il y avait repris la pose notée alors, pose inhabituelle pour lui — peut-être parce que, de la part d'une employée, manquant un peu de tenue — mais dans laquelle il me sentait parfaitement décontractée, naturelle. Or c'est ce qu'il guettait en général pour son travail, en observant le modèle dans ses attitudes de repos. (Il avait affirmé dans un de ses propos que travailler d'après une pose du modèle apprêtée et crispée, le fatiguait, le faisait souffrir lui-même).
À partir de ce moment il a beaucoup travaillé avec moi et d'une façon suivie. »3
Mené parallèlement au tableau le plus important de l'année 1935, Le Nu rose (The Baltimore Museum of Art, peint de mai à novembre4) Le Rêve (commencé le 1er avril5 terminé le 14 mai 1935) en constitue comme une étape préparatoire : même tissu à carreaux sur le divan, même accord d'un bleu avec un rose6, même recherche d'une arabesque découpant et différenciant la figure sur un fond presque unifié. Nous connaissons six états photographiés du Rêve, six étapes du travail qui aboutit à une forme prégnante, aussi parfaite au positif (le corps rose sur le fond bleu) qu'au négatif (si l'on ne considère que les éléments bleus du fond). Matisse accentue progressivement le gros plan, jusqu'à le faire déborder du cadre.
Matisse a commencé à faire photographier systématiquement les états significatifs de ses toiles, après le travail sur La Danse de la Fondation Barnes. Lydia Delectorskaya donne également des indications précieuses sur la raison d'être de ce procédé : « Sur les photographies des étapes successives, reniées, du tableau, il pouvait reconsidérer le chemin parcouru, le développement de l'œuvre, vérifier la justesse de sa démarche ou bien les erreurs commises, et juger de visu si, dans sa volonté de parfaire, il avait détruit par ailleurs quelque chose d'essentiel ou bien si, au contraire, il avait fait un pas en avant dans ses recherches. »7
Le Rêve de 1935, s'il est bien l'une des étapes qui acheminent Matisse vers la découpe à vif de la gouache découpée, est aussi un chef-d'œuvre de la « volupté sublimée8, un tableau à résonances « célestes », par son harmonie de rose et de bleu, par sa construction en arabesques doucement imbriquées les unes dans les autres, le triangle du visage enveloppé par le plus grand triangle des bras, par l'expression de douceur sereine du visage, une sérénité merveilleusement diffuse et répandue en fait sur l'ensemble de la toile.
Isabelle Monod-Fontaine
Notes :
1. Matisse, « Notes d'un peintre sur son dessin », Le Point, n° 21, juillet 1939, repris in Henri Matisse, Écrits et propos sur l'art, édition établie par Dominique Fourcade, Paris, Hermann, 1972, pp. 159-164.
2. Lydia Delectorskaya avait été engagée en 1934 pour remplacer une jeune fille qui servait de garde-malade et de dame de compagnie à Madame Matisse, qui vivait une grande partie de la journée allongée. La scène se passe au chevet de Madame Matisse.
3. Lydia Delectorskaya, L'Apparente facilité, Paris, Ed. Adrien Maeght, 1986, p. 16. Lydia restera auprès du peintre jusqu'à la mort de ce dernier, en 1954.
4. Du 3 mai à la mi-novembre 1935. Cf. Lydia Delectorskaya ... L'Apparente facilité..., Henri Matisse (peintures de 1935-1939), Paris, Adrien Maeght éd., 1986 ibid., pp. 58
5. Cf. la note d'Henri Matisse, le 1" avril 1935 (Lydia Delectorskaya ... L'Apparente facilité..., Henri Matisse (peintures de 1935-1939), Paris, Adrien Maeght éd., 1986, p. 43): « Commencé après-midi nouveau tableau sur le divan. Le matin travaille petite toile, "reflet dans la glace". »
6. Cf. la note d'Henri Matisse, le 19 avril 1935 (Lydia Delectorskaya ... L'Apparente facilité..., Henri Matisse (peintures de 1935-1939), Paris, Adrien Maeght éd., 1986, p. 44): « Dans le tableau de la dormeuse, je cherche à introduire un deuxième ton dans ma surface et qui ne la divise pas. J'ai déjà trouvé pour le bleu — il me reste à chercher le rose. N'est-ce pas simplement le ton sur ton ? qui me permet d'enrichir ma couleur en augmentant chaque volume d'une couleur et de donner idée du modèle sans nuire à l'arabesque de mon contour. »
7. Lydia Delectorskaya ... L'Apparente facilité..., Henri Matisse (peintures de 1935-1939), Paris, Adrien Maeght éd., 1986, op. cit., p. 23. Un témoignage contemporain (inédit) de Daniel- Henry Kahnweiler, des notes prises par lui le 16 juin 1935, après une visite à Matisse, confirme l'importance qu'attachait l'artiste à ces documents photographiques: « Visite chez Matisse à Nice 5 (sic) place Charles Félix (Carlo Felice plutôt, car tout ce quartier est follement italien). Très belle maison. Au quatrième étage. Vue admirable sur la vieille ville d'un côté, sur la mer de l'autre. Ses collections. Puis ses tableaux. Sa méthode de travail. Il en montre les phases photographiées. Transformation lente — voir "film au ralenti". Archives de la galerie Leiris, Paris.
8. Matisse, « Notes d'un peintre sur son dessin », op. cit.
Source :
Extrait du catalogue Œuvres de Matisse, catalogue établi par Isabelle Monod-Fontaine, Anne Baldassari et Claude Laugier, Paris, Éditions du Centre Pompidou, 1989
Bibliographie
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BARR (Alfred H.). - Matisse, his art and his public. - New York : The Museum of Modern Art, 1951 (cit. p. 247 et reprod. p. 471)
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Henri Matisse. Le laboratoire intérieur : Lyon, Musée des Beaux-Arts de Lyon, 6 décembre 2016-6 mars 2017 [dossier de presse] (cit. p. 12)
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Henri Matisse. Le laboratoire intérieur : Lyon, Musée des Beaux-Arts, 2 décembre 2016-6 mars 2017. - Paris/Lyon : Hazan/Musée des Beaux-arts, 2016 (sous la dir. d’Isabelle Monod-Fontaine) (cat. n° 148 reprod. coul. p. 212) . N° isbn 978-2-7541-0976-5
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Couples modernes. 1900-1950 : Metz, Centre Pompidou-Metz, 28 avril-20 août 2018 // Londres, Barbican Center, 10 octobre 2018-27 janvier 2019. - Paris : Gallimard Metz : Centre Pompidou-Metz, 2018 (sous la dir. de Emma Lavigne, avec Elia Biezunski, Cloé Pitiot) (cit. p. 176) . N° isbn 978-2-07-277162-0
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Matisse et Picasso, La comédie du modèle : Nice, Musée Matisse, 23 juin-29 septembre 2018. - Paris : Liénart éditions, 2018 (sous la dir. de Claudine Grammont) (cat. n° 102 cit. p. 22, 158, 168 et reprod. coul. p. 113) . N° isbn 978-2-35906-243-4
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Un pais nuevo. Henri Matisse (1869-1954) : Centre Pompidou Málaga, 6 mars-9 juin 2019. – Málaga : éd. Centre Pompidou Málaga, 2019 (sous la dir. d’Aurélie Verdier) (cit. p. 55, 73 (oeuvre non exposée)) . N° isbn 978-84-949006-5-5
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Cinématisse. Dialogues d''un peintre avec le cinéma : Nice, Musée Matisse, 19 septembre 2019-5 janvier 2020. - Paris : In Fine Editions, 2019 (cit. p. 19 (oeuvre non exposée)) . N° isbn 978-2-902302-06-2
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Matisse, comme un roman : Paris, Centre Pompidou, Musée national d''art moderne, 21 octobre 2020-22 février 2021 [initialement prévu 13 mai-31 août 2020]. - Paris : éd. Centre Pompidou, 2020 (sous la dir. d''Aurélie Verdier) (cit. p. 244-246, 289 et reprod. coul. p. 159) . N° isbn 978-2-84426-872-3
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Pierre Matisse, un marchand d''art à New York : Nice, Musée Matisse, juin-septembre 2021. - Paris : Bernard Chauveau Edition, 2021 (cit. p. 172 (oeuvre non exposée)) . N° isbn 978-2-36306-304-5
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Matisse : Life and Spirit. Masterpieces from the Centre Pompidou, Paris : Sydney, Art Gallery of New South Wales, 20 novembre 2021-13 mars 2022. - Sydney/Paris : Art Gallery of New South Wales/Centre Pompidou, 2021 (sous la dir. d''Aurélie Verdier, Justin Paton et Jackie Dunn) (cat. n° 57 cit. p. 144 et reprod. coul. p. 151) . N° isbn 9781741741537
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Henri Matisse : The Colour of Ideas. Masterpieces from the Centre Pompidou, Paris : Budapest, Museum of Fine Arts, 30 juin-16 octobre 2022. - Paris/Budapest : éd. Centre Pompidou/Museum of Fine Arts, 2022 (sous la dir. d''Aurélie Verdier et David Fehér) (cit. p. 327 (oeuvre non exposée)) . N° isbn 978-615-5987-85-4
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Matisse in the 1930''s : Philadelphie, Philadelphia Museum of Art, 20 octobre 2022-29 janvier 2023 // Paris, Musée de l''Orangerie, 28 février-29 mai 2023 // Nice, Musée Matisse, 23 juin-24 septembre 2023. - Philadelphie/Paris/Nice : Philadelphia Museum of Art/Musée de l''Orangerie/Musée Matisse, 2022 (cat. n° 33 cit. p. 54, 58, 162, 237 et reprod. coul. p. 56, reprod. p. 239) . N° isbn 978-0-87633-299-3
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Highlights of the Centre Pompidou III. Mirrors of the Portrait : Shanghai West Bund, 21 juillet 2023-5 novembre 2024. - Shanghai / Paris : West Bund / Centre Pompidou, 2023 (cit. p. 163 et reprod. coul. p. 161 (oeuvre non exposée)) . N° isbn 978-7-5586-2863-4
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Matisse. Cahiers d''art - Le tournant des années 1930 : Paris, Musée de l''Orangerie, 28 février-29 mai 2023 // Nice, Musée Matisse, 23 juin-24 septembre 2023. - Paris : RMN-Grand Palais, 2022 (sous la dir. de Matthew Affron, Cécile Debray et Claudine Grammont) (cat. n° 33 cit. p. 54, 61, 162, 237 et reprod. coul. p. 56, reprod. p. 161, 239) . N° isbn 978-2-7118-7927-4
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Henri Matisse. The path to color : Tokyo, Metropolitan Art Museum, 27 avril-20 août 2023. - Tokyo : The Asahi Shimbun, 2023 (sous la dir. d''Aurélie Verdier et Tomoko Yabumae) (cat. n° 55 cit. p. 254 et reprod. coul. p. 87)