Nature morte au buffet vert
1928
Nature morte au buffet vert
1928
| Domaine | Peinture |
|---|---|
| Technique | Huile sur toile |
| Dimensions | 81,5 x 100 x 2,5 cm |
| Acquisition | Don de Association des amis des artistes vivants, 1929 |
| N° d'inventaire | LUX.1719 P |
Informations détaillées
| Artiste |
Henri Matisse
(1869, France - 1954, France) |
|---|---|
| Titre principal | Nature morte au buffet vert |
| Ancien titre | Nature morte [fruits]; Le buffet; Le buffet vert |
| Date de création | 1928 |
| Lieu de réalisation | Nice |
| Domaine | Peinture |
| Technique | Huile sur toile |
| Dimensions | 81,5 x 100 x 2,5 cm |
| Inscriptions | S.D.B.DR. : Henri-Matisse 1928 |
| Acquisition | Don de Association des amis des artistes vivants, 1929 |
| Secteur de collection | Arts Plastiques - Moderne |
| N° d'inventaire | LUX.1719 P |
Analyse
Jacques Guenne, dans son compte rendu du Salon d'Automne de 19291, commente ainsi Nature morte au buffet vert : « Voici une des toiles les plus accomplies de Matisse, une œuvre que le public pourra placer à côté du chef- d'œuvre de Cézanne, et qui nous donne une salutaire joie de pouvoir espérer en une époque qui possède un tel maître. Sur un buffet de cuisine vert d'eau dont les portes entrouvertes délivrent une raie noire qui cerne le ton, à l'instar des maîtres anciens, et sur lesquelles se trouve jetée, à gauche, une nappe quadrillée de bleu, le peintre a posé un pichet blanc orné de motifs bleus, une assiette de fruits, un verre d'eau, enfin un couteau dont la noirceur du manche équilibre la composition. Si jamais commentaire a pu paraître inutile, c'est bien devant cette toile devant laquelle il semble impossible que, par la magie de la couleur, par la noblesse des lignes, par toute une vertu de joie et de sécurité qui se dégage si intensément, l'œil le plus barbare puisse n'être pas séduit. »
Plusieurs termes de cette analyse sont à souligner. La référence à Cézanne s'impose évidemment. Matisse a exprimé avec force son admiration et sa dette envers Cézanne à de nombreuses reprises, et notamment dans un entretien avec le même Jacques Guenne, paru en 19252 : « Si vous saviez toute la force morale, tout l'encouragement que me donna pendant toute la vie son merveilleux exemple! Aux moments de doute, quand je me cherchais encore, effrayé parfois de mes découvertes, je pensais : « Si Cézanne a raison, j'ai raison », et je savais que Cézanne ne s'était pas trompé. Il y a, voyez-vous, dans l'œuvre de Cézanne des lois d'architecture qui sont bien utiles à un jeune peintre. Il eut, entre les plus grands, le mérite de vouloir, donnant à sa tâche de peintre sa plus haute mission, que les tons fussent des forces dans un tableau. » Cette référence constante à Cézanne nourrit donc en profondeur tout l'œuvre de Matisse depuis 18993. Elle semble ici à peu près littérale, et d'abord par le choix même des objets et ustensiles, dépourvus de toute connotation exotique ou théâtrale. Le tissu à carreaux, le pichet à motifs discrets ne rappellent en rien l'exubérance décorative des premières années niçoises. Les carreaux réguliers — un motif qu'on va retrouver souvent par la suite — régnent aussi sur les murs du nouvel atelier de Matisse: il a quitté, au printemps 1927, l'appartement du 3e étage, pour occuper un double espace, bien plus vaste, au 4e étage de la même maison, 1 place Charles Félix. Madame Henri Matisse rejoint son mari dans la nouvelle et confortable installation, au printemps 1928, donc peu avant l'exécution de Nature morte au buffet vert (photographiée en octobre 1928 par Marc Vaux, cliché n » 7083).
Au dépouillement des objets ordinaires, clairement séparés les uns des autres, à la lisibilité inhabituelle de la composition, correspond la réserve des couleurs. Matisse semble recourir ici (en même temps qu'à une harmonie cézannienne) aux accords de bleu et de vert (ponctués de blanc et de noir) de ses toiles des années 1912-1914. Jusqu'à la porte entrouverte du buffet, qui ressemble à une auto-citation. S'agit-il seulement d'un retour à l'ordre bourgeois ? Plutôt d'une nouvelle inflexion, à partir d'une inquiétude : les toiles, peu nombreuses, qui succèdent à Nature morte au buffet vert en 1928 et 1929 (citons, entre autres, les deux grands Bouquets de 1928, Nu Gris et Le Chapeau jaune en 1929) se caractérisent par la même simplicité austère, la même maîtrise absolue et la même tristesse, est-on tenté d'ajouter. La première période niçoise s'achève, se referme. Avant le voyage à Tahiti (1930), « pour y voir clair », Matisse pendant plusieurs années se consacre essentiellement au dessin et à la gravure.
Les termes de « joie » et de « sécurité » utilisés par Jacques Guenne dans son article sont à cet égard à la fois significatifs et trompeurs : que l'Association des amis des artistes vivants ait aussitôt acquis4 cette œuvre, que le Musée du Luxembourg l'ait acceptée immédiatement et exposée l'année suivante dans sa nouvelle présentation5 n'apparaît sûrement pas comme une preuve d'audace, et pas plus comme une preuve de compréhension de l'itinéraire de Matisse.
Isabelle Monod-Fontaine
Notes :
1. Jacques Guenne, « Le XXVe Salon d'Automne »,L'Art vivant, 15 novembre 1928.
2. Jacques Guenne, « Entretien avec Henri Matisse », L'Art vivant, 15 septembre 1925.
3. Rappelons que Matisse avait acquis en 1899 d'Ambroise Vollard une toile de Cézanne intitulée Trois baigneuses qui demeura pour lui une sorte de talisman (jusqu'à ce qu'il la remette en 1936 au Musée du Petit Palais).
4. « Un nouveau groupement, une société, s'est formé pour faire entrer les modernes au Louvre et ne pas renouveler les erreurs d'antan, mais les premiers achats ont déjà été lamentables, à part le Matisse, qu'en réalité l'auteur a donné », précise René Gimpel, dans son Journal d'un collectionneur marchand de tableaux (Paris, Calman-Lévy, 1963, p. 384).
5. Cf. Robert Rey, « Le Nouveau Luxembourg », L'art vivant, 15 mars 1929. Le tableau est reproduit.
Source :
Extrait du catalogue Œuvres de Matisse, catalogue établi par Isabelle Monod-Fontaine, Anne Baldassari et Claude Laugier, Paris, Éditions du Centre Pompidou, 1989
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