Nature morte au violon
[novembre 1911]
Nature morte au violon
[novembre 1911]
« Dans la nature morte il y a un espace tactile, je dirais presque manuel... Cela répondait au désir que j'ai toujours eu de toucher la chose et non seulement de la voir » .
Les montants d'une cheminée et un violon déstructuré se distinguent dans cette architecture de lignes et de plans imbriqués. Les objets réduits à de simples signes, comme la table au premier plan, l'enroulement d'une partition à gauche ou la volute du violon à droite, sont disposés sur une grille orthogonale. Georges Braque confère pourtant à cette composition décentrée et chaotique une étrange harmonie en la recouvrant de petites touches horizontales qui font papillonner la lumière sur toute la surface de la toile.
| Domaine | Peinture |
|---|---|
| Technique | Huile sur toile |
| Dimensions | 130 x 89 cm |
| Acquisition | Donation de Mme Georges Braque, 1965 |
| N° d'inventaire | AM 4299 P |
Informations détaillées
| Artiste |
Georges Braque
(1882, France - 1963, France) |
|---|---|
| Titre principal | Nature morte au violon |
| Date de création | [novembre 1911] |
| Lieu de réalisation | Peint à Céret |
| Domaine | Peinture |
| Technique | Huile sur toile |
| Dimensions | 130 x 89 cm |
| Acquisition | Donation de Mme Georges Braque, 1965 |
| Secteur de collection | Arts Plastiques - Moderne |
| N° d'inventaire | AM 4299 P |
Analyse
Braque et Picasso passent ensemble à Céret une partie de l’été 1911. Braque y rejoint Picasso à la mi-août, et y reste jusqu’au 19 janvier 1912, pour une longue période de travail productive et extrêmement concentrée. C’est l’époque où tous deux sont proches l’un de l’autre « comme une cordée en montagne », selon la célèbre formule de Braque. Ils partagent, en l’inventant au fur et à mesure, un langage visuel complexe et codé, un système de signes de plus en plus élaboré, jusqu’à devenir presque insaisissable, qui met au défi les capacités de perception du spectateur.
Ainsi les objets composant cette grande nature morte échappent au regard dès qu’on croit les reconnaître : ouverture rectangulaire et moulures d’une cheminée (Braque écrit à ce propos, le 6 novembre à Picasso : « J’ai commencé une autre N[ature] M[orte] 60 [de format 60 F]. Il y a une cheminée toute entière avec le bois dedans »), cordes du violon qui lui donne son titre, verre.
L’œil s’épuise à tenter de s’accrocher à ces quelques repères, tout en se laissant séduire par la perfection du double réseau (une grille pyramidale de traits sombres conduisant vers le haut, un système de touches claires plutôt horizontales) qui enferme les objets. Il imprime une pulsation, donne une densité et une unité incomparables à la surface de la toile, constituée en « fait pictural ». Recréée mentalement, la lumière joue uniquement à partir de gris, d’ocres et de bruns – la gamme réduite, exclusivement utilisée par Braque, comme par Picasso, depuis 1910.
Les mêmes caractéristiques s’observent dans toute une série de natures mortes de 1911. La nôtre peut être rapprochée notamment de Clarinette et bouteille de rhum (Londres, Tate), dont la structure est presque semblable. Braque avait conservé dans sa collection cette Nature morte au violon (cat. rais. 1, n° 101), offerte au Musée par sa veuve en 1965, selon la volonté de l’artiste.
Isabelle Monod-Fontaine
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
Bibliographie
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Tono (Yoshiaky).- Picasso/Braque.- Tokyo : Zauho Press, 1967 (cat. n° 57 reprod. coul.)
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La Révolution cubiste. Exposition de la collection du Centre Pompidou : Tokyo, Musée national d''art occidental, 3 octobre 2023-28 janvier 2024. - Tokyo / Paris : Musée national d''art occidental / Centrepompidou, 2023 (cat. n° 32 cit. p. 297 et reprod. coul. p. 75) . N° isbn 978-4-907243-26-5
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