Nature morte au violon
[novembre 1911]
Nature morte au violon
[novembre 1911]
"ln a still life there is a tactile, almost manual space. lt fulfils the desire l've always had to touch things and not just see them".
We can distinguish the uprights of a fireplace and a deconstructed violin
in an architecture of interlocking lines and planes. Reduced to simple lines, objects like the table in the foreground, the scroll of musical score on the left or the volute of the violin on the right, are positioned on an orthogonal grid. Georges Braque nevertheless endowed this off-centre and chaotic composition with a strange harmony by covering it with little horizontal touches that cause the light to flit all over the surface of the canvas.
| Domain | Peinture |
|---|---|
| Techniques | Huile sur toile |
| Dimensions | 130 x 89 cm |
| Acquisition | Donation de Mme Georges Braque, 1965 |
| Inventory no. | AM 4299 P |
Detailed description
| Artist |
Georges Braque
(1882, France - 1963, France) |
|---|---|
| Main title | Nature morte au violon |
| Creation date | [novembre 1911] |
| Place of production | Peint à Céret |
| Domain | Peinture |
| Techniques | Huile sur toile |
| Dimensions | 130 x 89 cm |
| Acquisition | Donation de Mme Georges Braque, 1965 |
| Collection area | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventory no. | AM 4299 P |
Analysis
Braque et Picasso passent ensemble à Céret une partie de l’été 1911. Braque y rejoint Picasso à la mi-août, et y reste jusqu’au 19 janvier 1912, pour une longue période de travail productive et extrêmement concentrée. C’est l’époque où tous deux sont proches l’un de l’autre « comme une cordée en montagne », selon la célèbre formule de Braque. Ils partagent, en l’inventant au fur et à mesure, un langage visuel complexe et codé, un système de signes de plus en plus élaboré, jusqu’à devenir presque insaisissable, qui met au défi les capacités de perception du spectateur.
Ainsi les objets composant cette grande nature morte échappent au regard dès qu’on croit les reconnaître : ouverture rectangulaire et moulures d’une cheminée (Braque écrit à ce propos, le 6 novembre à Picasso : « J’ai commencé une autre N[ature] M[orte] 60 [de format 60 F]. Il y a une cheminée toute entière avec le bois dedans »), cordes du violon qui lui donne son titre, verre.
L’œil s’épuise à tenter de s’accrocher à ces quelques repères, tout en se laissant séduire par la perfection du double réseau (une grille pyramidale de traits sombres conduisant vers le haut, un système de touches claires plutôt horizontales) qui enferme les objets. Il imprime une pulsation, donne une densité et une unité incomparables à la surface de la toile, constituée en « fait pictural ». Recréée mentalement, la lumière joue uniquement à partir de gris, d’ocres et de bruns – la gamme réduite, exclusivement utilisée par Braque, comme par Picasso, depuis 1910.
Les mêmes caractéristiques s’observent dans toute une série de natures mortes de 1911. La nôtre peut être rapprochée notamment de Clarinette et bouteille de rhum (Londres, Tate), dont la structure est presque semblable. Braque avait conservé dans sa collection cette Nature morte au violon (cat. rais. 1, n° 101), offerte au Musée par sa veuve en 1965, selon la volonté de l’artiste.
Isabelle Monod-Fontaine
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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La Révolution cubiste. Exposition de la collection du Centre Pompidou : Tokyo, Musée national d''art occidental, 3 octobre 2023-28 janvier 2024. - Tokyo / Paris : Musée national d''art occidental / Centrepompidou, 2023 (cat. n° 32 cit. p. 297 et reprod. coul. p. 75) . N° isbn 978-4-907243-26-5
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