Yves Tanguy

Jour de lenteur

1937

Yves Tanguy
(1900, France - 1955, États-Unis)

Jour de lenteur

1937

Domaine	Peinture
Technique	Huile sur toile
Dimensions	92 x 73 cm
Acquisition	Achat de l'Etat, 1937 Attribution, 1938
N° d'inventaire	AM 2173 P

Surréalisme

biomorphisme

forme organique

paysage imaginaire

Informations détaillées

Artiste	Yves Tanguy (1900, France - 1955, États-Unis)
Titre principal	Jour de lenteur
Date de création	1937
Domaine	Peinture
Technique	Huile sur toile
Dimensions	92 x 73 cm
Inscriptions	S.D.B.DR. : YVES TANGUY 37
Acquisition	Achat de l'Etat, 1937 Attribution, 1938
Secteur de collection	Arts Plastiques - Moderne
N° d'inventaire	AM 2173 P

Analyse

Une des premières œuvres surréalistes à entrer dans les collections de l’État, après son exposition au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles en 1937, où elle figurait aux côtés de Magritte et de Man Ray, Jour de lenteur est exemplaire du monde de fiction et d’étrangeté que Tanguy développe en cette veille du conflit mondial. Alors que Max Ernst se réfère à une nature romantique dans des paysages peuplés de cyprès anthropomorphiques, Yves Tanguy livre des espaces minéraux de science-fiction, ponctués de figures invraisemblables, amalgames d’éléments mécaniques (et c’est une mécanique offensive, coupante, acérée, très menaçante) et de protubérances quasi abstraites, aux membres tenus en équilibre comme dans un mobile de Calder. L’atmosphère sidérale de ce Jour de lenteur , ses suavités lumineuses délicatement colorées (les gris, les beiges), les incandescences orangées et le noir implacable des ombres, s’accompagnent d’un illusionnisme d’une extrême précision. L’onirisme de Tanguy relève d’un humour des plus grinçants, quoique subtil et d’une grande élégance : ce sont ces qualités qui lui rallient l’estime inconditionnelle d’André Breton qui déclare, dans le catalogue de l’exposition Yves Tanguy à la galerie Bucher-Myrbor, en mai 1938 : « Yves Tanguy, le peintre des épouvantables élégances aériennes, souterraines et maritimes, l’homme en qui je vois la parure morale de ce temps » (cité in cat. exp., Paris, 1982, op. cit. , p. 117). De fait, son Anthologie de l’humour noir , qui paraît chez GLM en 1938 (c’est l’année consacrée à la figure mythique d’Ubu), porte en frontispice une œuvre de Tanguy.

Les sortes de totems primitifs qui peuplent Jour de lenteur annoncent les spectres géants et robotisés des paysages « de guerre », désertiques et électriques, des années américaines de Tanguy ( Le Palais aux rochers de fenêtres , 1942, AM 3398 P). Apparaissent également, en contrepoint des ombres noires et compactes, des transparences impalpables : ces figures fictives immatérielles ne sont pas loin des « Grands Transparents », dont le mythe utopiste, de résonance duchampienne (l’auteur du Grand Verre est alors constamment invoqué) sera lancé par Breton, en 1942, dans les Prolégomènes à un troisième Manifeste du surréalisme ou non , et amplement développé par Roberto Matta.

Agnès de la Beaumelle

Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007