Joseph Kosuth

One and Three Chairs (Une et trois chaises)

1965

Joseph Kosuth
(1945, États-Unis)

One and Three Chairs
(Une et trois chaises)

1965

Kosuth fonde sa pratique sur une tautologie : « L’art est la dé?nition de l’art », bannissant toute dimension subjective de l’œuvre.
Avec One and Three Chairs, Joseph Kosuth contribue dans les années 1960 au fondement de l’art conceptuel. In?uencé par les théories du langage, il opère un jeu entre objet, image et mot ou signe, signi?é et signi?ant. L’artiste présente ici une chaise, une photographiede cette même chaise et un extrait agrandi du dictionnaire où l’on peut lire les divers emplois du mot « chaise ». En confrontant ainsi l’objet à sa représentation et sa dé?nition, Kosuth le réduit à son seul concept, dans la continuité de l’idée du ready-made de Marcel Duchamp.

Domaine	Oeuvre en 3 dimensions \| Installation
Technique	Bois, tirages photographiques
Dimensions	115,5 x 219,3 x 44 cm Dimension des éléments : - chaise : 83,1 x 40 x 41 cm (environ) - photo de la chaise : 99,5 x 53,3 cm - photo du texte : 48,3 x 86 cm
Acquisition	Achat de l'Etat, 1974 Attribution, 1976
N° d'inventaire	AM 1976-987

En salle :

Musée - Niveau 4 - Salle 9 : Aspects de l'art conceptuel

Art conceptuel

Mobilier

Photographie

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Crédits

Informations détaillées

Artiste	Joseph Kosuth (1945, États-Unis)
Titre principal	One and Three Chairs (Une et trois chaises)
Date de création	1965
Domaine	Oeuvre en 3 dimensions \| Installation
Description	Chaise en bois, photographie de la chaise et agrandissement photographique de la définition du mot "chaise" dans le dictionnaire
Technique	Bois, tirages photographiques
Dimensions	115,5 x 219,3 x 44 cm Dimension des éléments : - chaise : 83,1 x 40 x 41 cm (environ) - photo de la chaise : 99,5 x 53,3 cm - photo du texte : 48,3 x 86 cm
Acquisition	Achat de l'Etat, 1974 Attribution, 1976
Secteur de collection	Arts Plastiques - Contemporain
N° d'inventaire	AM 1976-987

Analyse

Figure majeure de l’art conceptuel, Joseph Kosuth est aussi l’un des principaux théoriciens du mouvement. En 1969, dans un article célèbre intitulé « L’Art après la philosophie », il explique que Marcel Duchamp est pour lui la charnière entre « la “fin” de la philosophie et le “début” de l’art » : « Avec le readymade non assisté, l’art cessait de se focaliser sur la forme du langage, pour se concentrer sur ce qui était dit […]. Ce changement – un passage de l’“apparence” à la “conception” – fut le commencement de l’art “moderne” et le début de l’art “conceptuel”. Tout art (après Duchamp) est conceptuel (par sa nature), parce que l’art n’existe que conceptuellement. » One and Three Chairs , qui met en scène un objet choisi pour sa banalité, reprend le readymade là où Duchamp l’avait laissé ; il l’enferme dans une démarche tautologique, se référant en partie aux écrits et déclarations d’Ad Reinhardt du début des années 1960 – « L’art en tant qu’art n’est rien que l’art. L’art n’est pas ce qui n’est pas l’art » (dans « L’art en tant que tel »). L’objet, présenté entre sa reproduction photographique et sa définition dans le dictionnaire, perd, parmi ses doubles, le formalisme qui était encore le sien, et se voit ainsi efficacement réduit à son seul concept. C’est avec la série des « Proto-Investigations », reposant sur ce principe de triptyque, et dont One and Three Chairs est une œuvre emblématique, que Joseph Kosuth apparaît sur la scène artistique.

Christine Macel

Source :
Extrait du catalogue Collection art contemporain - La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne , sous la direction de Sophie Duplaix, Paris, Centre Pompidou, 2007