Richiamo

Dans la bibliothèque de Marc Monnet, la farce et le grotesque occupent une place de prédilection (la comédie latine de Maccus, le carnaval du romantisme allemand, la jubilation chez Kagel) Ti, ci, ti, ti, timptru surgit du dictionnaire sur les onomatopées de Charles Nodier, écrit au début du 19^e siècle : dix variations traversées par huit interludes inattendus pour solistes. Francesco Filidei affirme haut et fort ses affinités électives pour l’opéra, son goût à styliser le passé. Celui qui dans sa jeunesse « fit un tel carême de tout son », se sent libre de jouer avec les références, le lyrisme et la tonalité. Ivan Fedele considère quant à lui l’histoire de la musique comme une géologie dont les strates successives vont constituer le propre d’un artiste. Richiamo (« appel », « rappel », « attrait »…) confronte sept cuivres, un clavier et deux percussions à un dispositif électronique, révèle le goût de la symétrie et de la géométrie. Cette préoccupation d’un ordre spatial s’entend encore chez Lara Morciano, qui superpose ici les plans sonores, les trajectoires et les traitements électroniques.