Salvador Dalí

Récemment, au travers d’un processus nettement paranoïaque, j’ai obtenu l’image d’une femme dont la position, les ombres et la morphologie, sans altérer ou déformer en rien son aspect réel, sont en même temps un cheval.

Salvador Dalí*

Une série de six dessins préparatoires a permis à Dalí de définir la forme définitive de Dormeuse, cheval, lion invisibles. Par adjonctions successives de détails graphiques, une femme couchée s’y voit métamorphosée en lion, un lion se transforme en cheval suivant le principe dalinien de l’image double. Cette œuvre est marquée par les recherches de Dalí autour de la paranoïa-critique qu’il développe à partir de 1929. Une méthode qui combine deux aspects : une phase « paranoïaque » où l’artiste trouve des associations d’idées inédites et irrationnelles et une phase « critique » d’interprétation des images produites. Son but est de dépasser la perception habituelle jugée trop pauvre, au profit d’une appréhension du réel démultipliée. Ici, Salvador Dalí propose une interprétation délirante du monde et de ses obsessions tel que le perçoit son esprit. Exposé dans le foyer du Studio 28 à Paris pendant la projection de L’Âge d’or, second film que Dalí réalise avec Luis Buñuel, ce tableau est lacéré par les membres de la Ligue des Patriotes et de la Ligue antisémite, le 3 décembre 1930.

*Salvador Dalí, conférence « Position sociale du surréalisme », donnée à l’Ateneu de Barcelone, le 22 mars 1930