Arlequin et femme au collier
1917
Arlequin et femme au collier
1917
Picasso transposed to painting the aesthetic of papiers collés (or pasted paper), a process characteristic of later Cubism.
Consisting of geometric slabs, this work resembles the kind of meticulous cut-outs made by Juan Gris in the same period. Its decorative dimension, theme and monumentality were no doubt inspired by his collaboration with Serge Diagilev's Ballets Russes: in Rome, Picasso designed the decors for the ballet Parade. The elegance of the composition, purity of the forms and precision of the contours foreshadow the "Rappel à l'ordre" [Call to Order] commenced in late 1917.
| Domain | Peinture |
|---|---|
| Techniques | Huile sur toile |
| Dimensions | 200 x 200 cm |
| Acquisition | Legs de Baronne Eva Gourgaud, 1965 |
| Inventory no. | AM 3760 P |
Detailed description
| Artist |
Pablo Picasso
(1881, Espagne - 1973, France) |
|---|---|
| Main title | Arlequin et femme au collier |
| Creation date | 1917 |
| Place of production | Peint à Rome |
| Domain | Peinture |
| Techniques | Huile sur toile |
| Dimensions | 200 x 200 cm |
| Inscriptions | S.D.B.DR. : Picasso/Rome 1917 |
| Acquisition | Legs de Baronne Eva Gourgaud, 1965 |
| Collection area | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventory no. | AM 3760 P |
Analysis
Cette grande composition (cat. rais. 1, III, n o 23) est l’une des trois toiles rapportées par Picasso de son séjour romain (17 mars à fin avril 1917). Elle relève de l’esthétique du collage, dans sa version synthétique et rationnelle, celle pratiquée en particulier par Juan Gris. Elle se caractérise aussi par une dimension décorative, sans doute induite par l’atmosphère de la collaboration avec les Ballets russes de Diaghilev sur les décors de Parade . Picasso n’utilise ici que des formes plates, géométriques, quasiment abstraites : l’économie, et même l’austérité de la gamme des couleurs (des gris, des bleus froids, des noirs et des blancs) vont de pair avec une facture des plus neutres, sans touches apparentes, ni vibrations. L’ensemble s’apparente à un découpage méticuleux, rigoureusement équilibré, animé seulement par quelques effets de positif-négatif, et par quelques détails plus « réalistes », non dépourvus d’humour (le collier de la dame et son nez pointu, la courbe si caractéristique de la coiffure d’Arlequin). Les pointillés eux-mêmes, utilisés plutôt comme une trame mécanique que comme une texture différente, renforcent cette volonté d’aplatissement de toutes les composantes du tableau.
De format carré, la toile est organisée sur un principe d’emboîtement : les deux personnages occupent la surface d’un carré, une sorte de fenêtre ou de scène placée légèrement en biais dans le carré plus large de la toile, lui-même encadré d’une mince bordure pointillée.
Severini, auquel Picasso montra son travail au retour de Rome, rapporte un élément intéressant. Il remarque surtout cette grande toile « faite dans un style très linéaire avec des figures à deux dimensions, d’une clarté extrême, traitées quasiment en noir et blanc. Ce tableau d’une poésie picturale alliée au maximum de transposition et d’abstraction était intitulé “Masques” et s’inspirait, d’après ce que me dit Picasso lui-même, de la pureté de formes et de contour d’Ingres. L’influence des muses italiennes fut subie à travers Ingres. »
Isabelle Monod-Fontaine
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
Bibliography
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La Révolution cubiste. Exposition de la collection du Centre Pompidou : Tokyo, Musée national d''art occidental, 3 octobre 2023-28 janvier 2024. - Tokyo / Paris : Musée national d''art occidental / Centrepompidou, 2023 (fig. 4 cit. p. 258 et reprod. coul. p. 14 (oeuvre non exposée)) . N° isbn 978-4-907243-26-5
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