Arlequin et femme au collier
1917
Arlequin et femme au collier
1917
Picasso transpose en peinture l'esthétique des papiers collés, procédé caractéristique du cubisme tardif.
Constituée d'aplats géométriques, cette œuvre s'apparente à un découpage méticuleux comme en réalise au même moment Juan Gris. Sa dimension décorative, son thème et sa monumentalité lui ont sans doute été inspirés par sa collaboration avec les Ballets russes de Serge Diaghilev à Rome, Picasso réalise alors les décors du ballet Parade. L'élégance de la composition, la pureté des formes et la précision des contours annonce le " Rappel à l'ordre " amorcé à la fin de l'année 1917.
| Ámbito | Peinture |
|---|---|
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 200 x 200 cm |
| Adquisición | Legs de Baronne Eva Gourgaud, 1965 |
| Inventario | AM 3760 P |
Información detallada
| Artista |
Pablo Picasso
(1881, Espagne - 1973, France) |
|---|---|
| Título principal | Arlequin et femme au collier |
| Fecha de creación | 1917 |
| Lugar de realización | Peint à Rome |
| Ámbito | Peinture |
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 200 x 200 cm |
| Inscripciones | S.D.B.DR. : Picasso/Rome 1917 |
| Adquisición | Legs de Baronne Eva Gourgaud, 1965 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventario | AM 3760 P |
Análisis
Cette grande composition (cat. rais. 1, III, n o 23) est l’une des trois toiles rapportées par Picasso de son séjour romain (17 mars à fin avril 1917). Elle relève de l’esthétique du collage, dans sa version synthétique et rationnelle, celle pratiquée en particulier par Juan Gris. Elle se caractérise aussi par une dimension décorative, sans doute induite par l’atmosphère de la collaboration avec les Ballets russes de Diaghilev sur les décors de Parade . Picasso n’utilise ici que des formes plates, géométriques, quasiment abstraites : l’économie, et même l’austérité de la gamme des couleurs (des gris, des bleus froids, des noirs et des blancs) vont de pair avec une facture des plus neutres, sans touches apparentes, ni vibrations. L’ensemble s’apparente à un découpage méticuleux, rigoureusement équilibré, animé seulement par quelques effets de positif-négatif, et par quelques détails plus « réalistes », non dépourvus d’humour (le collier de la dame et son nez pointu, la courbe si caractéristique de la coiffure d’Arlequin). Les pointillés eux-mêmes, utilisés plutôt comme une trame mécanique que comme une texture différente, renforcent cette volonté d’aplatissement de toutes les composantes du tableau.
De format carré, la toile est organisée sur un principe d’emboîtement : les deux personnages occupent la surface d’un carré, une sorte de fenêtre ou de scène placée légèrement en biais dans le carré plus large de la toile, lui-même encadré d’une mince bordure pointillée.
Severini, auquel Picasso montra son travail au retour de Rome, rapporte un élément intéressant. Il remarque surtout cette grande toile « faite dans un style très linéaire avec des figures à deux dimensions, d’une clarté extrême, traitées quasiment en noir et blanc. Ce tableau d’une poésie picturale alliée au maximum de transposition et d’abstraction était intitulé “Masques” et s’inspirait, d’après ce que me dit Picasso lui-même, de la pureté de formes et de contour d’Ingres. L’influence des muses italiennes fut subie à travers Ingres. »
Isabelle Monod-Fontaine
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
Bibliografía
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La Révolution cubiste. Exposition de la collection du Centre Pompidou : Tokyo, Musée national d''art occidental, 3 octobre 2023-28 janvier 2024. - Tokyo / Paris : Musée national d''art occidental / Centrepompidou, 2023 (fig. 4 cit. p. 258 et reprod. coul. p. 14 (oeuvre non exposée)) . N° isbn 978-4-907243-26-5
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