Recycler n'est pas jouer

Patrick Bokanowski, Flammes, 1998, 3'30, 16mm, coul., son.

Souvenirs éclatés dans l'espace.

David Rimmer, Variations On A Cellophane Wrapper, 1970, 8', 16mm, coul., son.

Transformation et désintégration ultime d'un seul plan d'une ouvrière déployant un film de cellophane.

Insert musical (Steve Reich)

Zbigniew Rybczynski, Tango, 1980, 10', 35mm, coul., son.

Métaphore sur la destinée de l'homme.

Ilppo Pohjola, Routemaster, 2000, 17', 35mm, n/b & coul., son.

La vitesse croissante, l'abstraction grandissante et les répétitions d'images à la manière de mosaïques nous mènent à une représentation réaliste, bien que manipulée, des corps humains lors de tests d'accidents.

Dietmar Brehm, Macumba, 1995, 18',16mm, n/b, son.

Un couple de noirs faisant dans le porno, téléphone à Londres, rencontre par hasard un serpent dans un parc et s'intègre aux Kalahari Bushmen. Telle est la matrice de ce film aussi incompréhensible que la vie réelle.

Marc Plas, Entropie, 1999, 10', 16mm, coul., son.

Lente détérioration de l'image vidéo par elle-même - copies sur copies de quelques photogrammes d'un film tauromachique de Pierre Braunberger jusqu'à l'illisibilité de l'image - retour au support film originel pour une autre sorte d'agonie. Le son, métronomique, est constitué de résidus accidentels provenant d'une bande magnétique après effacement d'un enregistrement.

Insert musical

Peter Tscherkassky, Outer Space, 1999, 10', 35mm, n/b, son.

Ambiance de film d'angoisse, dans lequel deux femmes en viennent violemment aux mains, la nuit dans une maison. La narration se déstructure en même temps que l'image, qui se brouille. Une bande-son inquiétante et répétitive renforce la violence et l'étrangeté du film.