Herman Diephuis

« Faudrait-il que la danse soit le conservatoire du "beau geste" ? La demande est insistante à ce propos. Oui mais alors faudrait-il s'entendre sur ce qu'on nomme le Beau. Le beau ? C'est toujours le même miracle, comme Herman Diephuis le démontre avec références, conviction et ironie dans sa pièce D'après J.-C. Une pièce qui a la vivacité et l'intensité des mises au point, au moment où ce grand interprète de la danse contemporaine française, frotté aux succès comme aux démarches expérimentales, fait le choix de s'engager lui-même dans un parcours d'auteur.

D'après J.-C. D'après Jésus-Christ. Le Beau devrait toujours s'entendre d'après quelqu'un, d'après quelque chose. Selon un point de vue. En toute relativité, par construction, non par essence. [...] Il se trouve que notre civilisation a pris soin de constituer des grands stocks de beauté et de les déposer dans des musées. Par exemple, la peinture de la Renaissance. Tout le monde tombe d'accord pour juger qu'en celle-ci réside la quintessence d'une idée du Beau. Du reste, cette peinture fascine Herman Diephuis lui-même. Mais c'est en artiste de la chorégraphie, un rien sacrilège, et plaisamment savant, qu'il nous invite à revisiter ce musée connu de tous. De ces postures immobiles, de ces déhanchés, de ces pamoisons et irradiations, de ces gestes subtils mais si peu réalistes, de ces arrêts sur image suspendus dans la passion artistique de la découverte des lois abstraites de la perspective, de ce jeu pur de représentation, D'après J.-C. déduit le mouvement dansant de nos esprits peuplés d'icônes et anxieux d'élévation. Dans ce duo de la Vierge Marie et du Messie, de la pleine Mère et du fils émacié en transparence, quel lot de naïveté, de dérision, pourtant de tragédie et de révélation, fonde la majesté émouvante, la drôlerie accablante, de la posture humaine ? C'est toujours le même miracle. Toujours notre besoin de croire. Ici dans le Beau. » Gérard Mayen