Contraste de formes
1913
Contraste de formes
1913
"Present-day life, more fragmented and faster moving than in earlier eras, had to accept as its means of expression an art of dynamic divisionism." (Léger)
The principle of contrasting forms and colours runs through all of Fernand Léger's work. He applied it rigorously in this complex assemblage of simple forms - essentially cylinders, canes and spheres - organising their opposition with contrasting colours. Painted with apparent brutality on a rough canvas, this work emanates a dynamism that links it directly to the ltalian and Russian Futurisms.
| Domain | Peinture |
|---|---|
| Techniques | Huile sur toile |
| Dimensions | 100 x 81 cm |
| Acquisition | Donation de M. et Mme André Lefèvre, 1952 |
| Inventory no. | AM 3304 P |
Detailed description
| Artist |
Fernand Léger
(1881, France - 1955, France) |
|---|---|
| Main title | Contraste de formes |
| Creation date | 1913 |
| Domain | Peinture |
| Techniques | Huile sur toile |
| Dimensions | 100 x 81 cm |
| Inscriptions | S.D.R. sur toile : F.LEGER / 13 |
| Acquisition | Donation de M. et Mme André Lefèvre, 1952 |
| Collection area | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventory no. | AM 3304 P |
Analysis
Abstraits à première vue, les « Contrastes de formes », peints en nombre en 1913 et 1914 (quarante-cinq en deux ans selon le catalogue établi par Georges Bauquier), procèdent pourtant de poncifs figuratifs tels que femmes allongées, escaliers, paysages avec arbres et toits, ou bien divers objets usuels. Mais sans disparaître tout à fait, ces motifs, toujours vus en gros plan, sont déréalisés ; il n’en subsiste que des traces peu identifiables, des cernes noirs épais, des formes qui reprennent les volumes simples (cônes, sphères, cylindres) préconisés par Cézanne. Léger y met en œuvre très systématiquement le principe de contraste – des formes, mais surtout ici des couleurs – qui donne l’impulsion à son travail depuis 1912, et qu’il explicite successivement dans deux conférences données à l’académie Vassiliev, le 5 mai 1913, puis le 9 mai 1914, presque immédiatement reprises en revues, Montjoie ! (n os 8 et 10, 29 mai et 19 juin 1913) pour la première, Les Soirées de Paris (n o 25, 15 juin 1914) pour la seconde.
Dans cette toile (cat. rais. I, n o 56) presque indéchiffrable, on distingue peut-être une figure – un « visage » ovale en haut, et un corps découpé en tronçons plus ou moins cylindriques. Comme pour toute la série, Léger a volontairement utilisé un support grossier, une toile assez rêche, accrochant mal les pigments. Des taches de couleurs très vives, des rouges, des bleus contrastant violemment avec les blancs, qui donnent leur volume aux formes, et les noirs qui les définissent, sont posées avec une apparente brutalité sur la toile à peine préparée. Ces toiles ne pouvaient que faire violence aux visiteurs de la galerie Kahnweiler, rue Vignon, où Léger venait d’être pris sous contrat (le 23 octobre 1913). D’autant que les « Contrastes de formes » y étaient mis en compétition avec les fines armatures cubistes, les papiers collés raffinés de Braque, et avec des toiles de Picasso qui, même peintes « au Ripolin », exposaient un contenu métaphorique et poétique, et une construction plus alambiquée. Léger introduisait là une note de modernité bien plus agressive, un dynamisme qui le reliait directement aux futuristes italiens et russes : une étrange parenté a été relevée bien des fois entre les « Contrastes de formes » de Léger et l’envoi de Malevitch au Salon des Indépendants de 1914.
Isabelle Monod-Fontaine
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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