Aile de papillon
[1947]
Aile de papillon
[1947]
"Wols has pulverised everything. After Wols, everything has to be reconstructed." (Georges Mathieu)
It was in such terms that painter Georges Mathieu commented on the exhibition of 40 paintings by Wols - including Aile de papillon [Butterfly wing] - at the René Drouin gallery in 1947. Considered a pioneer of Arte Informale, Wols concentrated the meaning of the entire work into the tormented texture of the paint. The dark lines of the brush assault the delicate marks and the subtle matter of the background. The symbolism of the butterfly, traditionally associated with vanity through its ephemeral existence, reinforces the feeling of decrepitude.
| Domain | Peinture |
|---|---|
| Techniques | Huile sur toile |
| Dimensions | 55 x 46 cm |
| Acquisition | Don de M. René de Montaigu, 1979 |
| Inventory no. | AM 1979-255 |
Detailed description
| Artist |
Wols (Alfred Otto Wolfgang Schulze, dit)
(1913, Allemagne - 1951, France) |
|---|---|
| Main title | Aile de papillon |
| Creation date | [1947] |
| Domain | Peinture |
| Techniques | Huile sur toile |
| Dimensions | 55 x 46 cm |
| Inscriptions | S.B.DR. : WOLS |
| Acquisition | Don de M. René de Montaigu, 1979 |
| Collection area | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventory no. | AM 1979-255 |
Analysis
C’est après avoir vu l’exposition des quarante toiles – parmi lesquelles Aile de papillon – de Wols à la galerie René Drouin en 1947 ( Wols , Paris, 22 mai-17 juin 1947) que Mathieu s’exclama dans un texte désormais célèbre : « Wols a tout pulvérisé. […] Après Wols, tout est à refaire » (Georges Mathieu, Au-delà du tachisme , Paris, René Julliard, 1963, p. 35). Wols est également considéré comme un précurseur de l’Art Informel et des nouvelles tendances de l’abstraction en France, comme le montre l’exposition « Véhémences confrontées : Bryen, Capogrossi, De Kooning, Hartung, Mathieu, Pollock, Riopelle, Russell, Wols » (Paris, galerie Nina Dausset, 8-31 mars 1951), organisée par Michel Tapié, qui visait à mettre en rapport les « tendances extrêmes de la peinture non figurative américaine, italienne et de Paris » (feuillet de l’exposition). En écho au travail de Jackson Pollock, Wols écrase directement sur la toile les coulées de peinture du tube pour cerner violemment par d’épaisses lignes noires une forme qui échappe. Le fond est brouillé, éclaboussé de taches, lacéré, griffé. La douceur rêveuse des œuvres d’avant-guerre n’est plus. L’œuvre prend de plus en plus un caractère existentiel, de moins en moins concerté, c’est l’être qui est en jeu comme le souligne Jean-Paul Sartre dans un livre sur l’artiste (J.-P. Sartre, W. Haftmann, H.-P. Roché, Wols en personne , Paris, 1963, op. cit. ). Le sens tout entier de l’œuvre – est-ce vraiment une aile de papillon ou bien un bolide inconnu ? – est concentré dans la texture tourmentée de la peinture, car Wols croit davantage en la vérité de la matière qu’aux idées.
Angela Lampe
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
Bibliography
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Wols : paintings : Edinbourg, Scottish national Gallery of Modern Art, 24 juin-2 septembre 1990 (sous la dir. de Keith Hartley) (cat. n° 5) . N° isbn 0-903598-04-3
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De BIEBERSTEIN ILGNER (Patrycja). - Wols - Die Gemälde. Paris 1946-1951 [catalogue raisonné des peintures 1946-1951]. - Munich : Schirmer / Mosel, 2021 (cat. n° 14 cit. p. 104 et reprod. coul. p. 105 (daté "vers 1946/1947")) . N° isbn 978-3-8296-0907-4
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