Aile de papillon
[1947]
Aile de papillon
[1947]
" Wols a tout pulvérisé. Après Wols, tout est à refaire ". (Georges Mathieu)
C'est par ces mots que le peintre Georges Mathieu commente l'exposition des quarante toiles de Wols - parmi lesquelles Aile de papillon - à la galerie René Drouin en 1947. Considéré commeun précurseur de l'art informel, Wols concentre le sens tout entier de l'œuvre dans la texture tourmentée de la peinture. Les traces sombres de pinceau violentent les taches délicates et la matière subtile du fond. La symbolique du papillon, associé traditionnellement à la vanité par son existence éphémère, renforce ce sentiment de décrépitude.
| Ámbito | Peinture |
|---|---|
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 55 x 46 cm |
| Adquisición | Don de M. René de Montaigu, 1979 |
| Inventario | AM 1979-255 |
Información detallada
| Artista |
Wols (Alfred Otto Wolfgang Schulze, dit)
(1913, Allemagne - 1951, France) |
|---|---|
| Título principal | Aile de papillon |
| Fecha de creación | [1947] |
| Ámbito | Peinture |
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 55 x 46 cm |
| Inscripciones | S.B.DR. : WOLS |
| Adquisición | Don de M. René de Montaigu, 1979 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventario | AM 1979-255 |
Análisis
C’est après avoir vu l’exposition des quarante toiles – parmi lesquelles Aile de papillon – de Wols à la galerie René Drouin en 1947 ( Wols , Paris, 22 mai-17 juin 1947) que Mathieu s’exclama dans un texte désormais célèbre : « Wols a tout pulvérisé. […] Après Wols, tout est à refaire » (Georges Mathieu, Au-delà du tachisme , Paris, René Julliard, 1963, p. 35). Wols est également considéré comme un précurseur de l’Art Informel et des nouvelles tendances de l’abstraction en France, comme le montre l’exposition « Véhémences confrontées : Bryen, Capogrossi, De Kooning, Hartung, Mathieu, Pollock, Riopelle, Russell, Wols » (Paris, galerie Nina Dausset, 8-31 mars 1951), organisée par Michel Tapié, qui visait à mettre en rapport les « tendances extrêmes de la peinture non figurative américaine, italienne et de Paris » (feuillet de l’exposition). En écho au travail de Jackson Pollock, Wols écrase directement sur la toile les coulées de peinture du tube pour cerner violemment par d’épaisses lignes noires une forme qui échappe. Le fond est brouillé, éclaboussé de taches, lacéré, griffé. La douceur rêveuse des œuvres d’avant-guerre n’est plus. L’œuvre prend de plus en plus un caractère existentiel, de moins en moins concerté, c’est l’être qui est en jeu comme le souligne Jean-Paul Sartre dans un livre sur l’artiste (J.-P. Sartre, W. Haftmann, H.-P. Roché, Wols en personne , Paris, 1963, op. cit. ). Le sens tout entier de l’œuvre – est-ce vraiment une aile de papillon ou bien un bolide inconnu ? – est concentré dans la texture tourmentée de la peinture, car Wols croit davantage en la vérité de la matière qu’aux idées.
Angela Lampe
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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