Les Arbres rouges
[1906]
Les Arbres rouges
[1906]
Vlaminck was the only Fauvist not to experiment with the light of the South of France, considering that the light was as intense as in the Paris region.
Vlaminck was an instinctive Fauvist who painted with colours that seem to come directly from paint tubes. Pushed to its maximum intensity, his palette favours vermilion for the curtain of trees in the foreground, green, its complementary colour, and a solar yellow. The black strokes reinforce the contrasts and structure the different elements in this tightly framed landscape with no depth. Under his brush, nature became a vibrant network of pure colours.
| Domain | Peinture |
|---|---|
| Techniques | Huile sur toile |
| Dimensions | 65 x 81 cm |
| Acquisition | Achat, 1947 |
| Inventory no. | AM 2673 P |
Detailed description
| Artist |
Maurice de Vlaminck
(1876, France - 1958, France) |
|---|---|
| Main title | Les Arbres rouges |
| Creation date | [1906] |
| Domain | Peinture |
| Techniques | Huile sur toile |
| Dimensions | 65 x 81 cm |
| Inscriptions | S.B.G. à la peinture noire : Vlaminck |
| Acquisition | Achat, 1947 |
| Collection area | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventory no. | AM 2673 P |
Analysis
« Je voulais brûler avec mes cobalts et mes vermillons l’École des Beaux-Arts et je voulais traduire mes sentiments avec mes pinceaux sans songer à ce qui avait été peint », avoue Vlaminck (cité par Georges Duthuit, « Le fauvisme » (II), Cahiers d’art , n o 6, 1929, p. 261). Les troncs d’arbres rouges, comme dans les Écluses de Bougival (1906, Ottawa, National Gallery of Canada), permettent un découpage en bandes verticales et l’ordonnancement du tableau sans renoncer à l’intensité de la couleur. Cependant, il ne s’agit plus du vermillon envahissant la surface de la toile mais de tons bleu outremer qui dominent ce paysage – couleur largement utilisée dans sa production plus tardive.
L’année 1906 marque aussi un tournant dans la vie de Vlaminck, qui peut désormais abandonner ses engagements nocturnes de violoniste dans les bars et cafés-concerts, grâce à la décision d’Ambroise Vollard de lui acheter toute sa production.
Claude Laugier
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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