Les Arbres rouges
[1906]
Les Arbres rouges
[1906]
Vlaminck est le seul fauve à ne pas avoir expérimenté la lumière du Midi, considérant que la lumière est aussi intense en région parisienne.
Fauve instinctif, Maurice de Vlaminck peint avec des couleurs qui semblent sorties directement des tubes. Poussée à son maximum d'intensité, sa palette met en avant le vermillon pour le rideau d'arbres et l'associe à sa complémentaire, le vert. Les cernes sombres renforcent les contrastes et structurent les différents éléments de ce paysage au cadrage resserré et sans profondeur. Sous son pinceau, la nature devient un réseau vibrant de couleurs pures.
| Ámbito | Peinture |
|---|---|
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 65 x 81 cm |
| Adquisición | Achat, 1947 |
| Inventario | AM 2673 P |
Información detallada
| Artista |
Maurice de Vlaminck
(1876, France - 1958, France) |
|---|---|
| Título principal | Les Arbres rouges |
| Fecha de creación | [1906] |
| Ámbito | Peinture |
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 65 x 81 cm |
| Inscripciones | S.B.G. à la peinture noire : Vlaminck |
| Adquisición | Achat, 1947 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventario | AM 2673 P |
Análisis
« Je voulais brûler avec mes cobalts et mes vermillons l’École des Beaux-Arts et je voulais traduire mes sentiments avec mes pinceaux sans songer à ce qui avait été peint », avoue Vlaminck (cité par Georges Duthuit, « Le fauvisme » (II), Cahiers d’art , n o 6, 1929, p. 261). Les troncs d’arbres rouges, comme dans les Écluses de Bougival (1906, Ottawa, National Gallery of Canada), permettent un découpage en bandes verticales et l’ordonnancement du tableau sans renoncer à l’intensité de la couleur. Cependant, il ne s’agit plus du vermillon envahissant la surface de la toile mais de tons bleu outremer qui dominent ce paysage – couleur largement utilisée dans sa production plus tardive.
L’année 1906 marque aussi un tournant dans la vie de Vlaminck, qui peut désormais abandonner ses engagements nocturnes de violoniste dans les bars et cafés-concerts, grâce à la décision d’Ambroise Vollard de lui acheter toute sa production.
Claude Laugier
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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