Fillette au cerceau
printemps 1919
Fillette au cerceau
printemps 1919
This Cubist "puppet" pasted into a more-realistic décor is emblematic of the artist's eclecticism in this period.
This mechanical doll with her wide-open eye and mask-face seen bath from the front and in profile is a good example of the Cubist aesthetic. Made up of bits and pieces, the Fillette resembles a collage. The muted colours of the fireplace with a mirror over it reveal the bourgeois lifestyle of the artist since his marriage to Olga Khokhlova.
| Domain | Peinture |
|---|---|
| Techniques | Huile et sable sur toile |
| Dimensions | 142,5 x 79 cm |
| Acquisition | Legs de Baronne Eva Gourgaud, 1965 |
| Inventory no. | AM 4312 P |
Detailed description
| Artist |
Pablo Picasso
(1881, Espagne - 1973, France) |
|---|---|
| Main title | Fillette au cerceau |
| Creation date | printemps 1919 |
| Domain | Peinture |
| Techniques | Huile et sable sur toile |
| Dimensions | 142,5 x 79 cm |
| Inscriptions | S.D.H.DR. : Picasso / 19 |
| Acquisition | Legs de Baronne Eva Gourgaud, 1965 |
| Collection area | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventory no. | AM 4312 P |
Analysis
Devant la cheminée surmontée d’une glace, ornement bourgeois par excellence (Picasso s’est installé à la mi-novembre 1918 au 23 bis, rue La Boétie, après son mariage en juillet avec Olga Kokhlova, danseuse dans la troupe des Ballets russes ; il fréquente désormais un milieu plus établi et plus mondain), le peintre campe une sorte de marionnette avec ses accessoires, cerceau et bâton. Peut-être en souvenir des personnages de Parade , cette figure (cat. rais. 1, III, n o 289) évoque à la fois le mécanisme des Managers, et les jeux de la Petite Fille américaine.
Elle aurait été peinte en mars 1919, au moment même où se tient l’exposition « Georges Braque » chez Léonce Rosenberg (galerie de l’Effort moderne, 5-31 mars), et où certains critiques se plaisent à proclamer la mort du cubisme. Pourtant, composée de pièces et de morceaux, la Fillette ressemble à un collage. Picasso y réutilise du sable et des effets de trompe-l’œil (le cerceau mou, qu’on croirait découpé dans du papier), et le visage-masque est vu à la fois de face et de profil. Cette poupée mécanique à l’œil écarquillé relève de l’esthétique cubiste mais Picasso y déploie une verve trop tendre, presque mièvre, alors que Picabia et Duchamp se sont emparés, depuis plusieurs années déjà, de la symbolique des machines à piston, et du mouvement célibataire perpétuel, tournant en dérision le cubisme et ses guitares, et mettant sérieusement en question l’acte même de peindre. Avant de rejoindre la collection de la baronne Gourgaud, d’un grand goût classique, cette toile appartint à la collection, non moins prestigieuse, de l’Américain John Quinn.
Isabelle Monod-Fontaine
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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Rendez-vous à Paris : Picasso, Chagall, Modigliani & Cie (1900-1939) : Abu Dhabi, Louvre, 18 septembre-7 décembre 2019. - Abu Dhabi : Louvre Abu Dhabi / Art Book Magazine Éditions, 2019 (cat. n° 22 cit. p. 65 et reprod. coul. p. 81) . N° isbn 978-614-8035-32-6
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La Révolution cubiste. Exposition de la collection du Centre Pompidou : Tokyo, Musée national d''art occidental, 3 octobre 2023-28 janvier 2024. - Tokyo / Paris : Musée national d''art occidental / Centrepompidou, 2023 (cat. n° 105 cit. p. 321 et reprod. coul. p. 196) . N° isbn 978-4-907243-26-5
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