Bildnis der Journalistin Sylvia von Harden (Portrait de la journaliste…
1926
Bildnis der Journalistin Sylvia von Harden
(Portrait de la journaliste Sylvia von Harden)
1926
Who is this woman who dares to appear in public alone, cigarette in hand, at a table of the Romanische Café, a haunt of the Berlin art worlds?
Sylvia von Harden was a journalist in Berlin in the 1920s. Her nonchalant stance is a statement of her emancipated intellectual role. Otto Dix undermines her arrogance with the detail of a loose stocking and her rather awkward pose. Her red-check dress contrast with the pink environment, typically Art Nouveau. The cold, satirical realism typifies the New Objectivity movement to which the painter belonged. lnspired by early 16th-century German masters (Cranach, Holbein), he embraced the tempera on wood panel technique as well as the choice to exhibit the ugliness.
| Domain | Peinture |
|---|---|
| Techniques | Huile et tempera sur bois |
| Dimensions | 121 x 89 cm |
| Acquisition | Achat, 1961 |
| Inventory no. | AM 3899 P |
On display:
Detailed description
| Artist |
Otto Dix
(1891, Allemagne - 1969, République fédérale d'Allemagne) |
|---|---|
| Main title | Bildnis der Journalistin Sylvia von Harden (Portrait de la journaliste Sylvia von Harden) |
| Title given | Portrait de femme |
| Creation date | 1926 |
| Domain | Peinture |
| Techniques | Huile et tempera sur bois |
| Dimensions | 121 x 89 cm |
| Inscriptions | MO.D.H.DR. : OD / 1926 |
| Acquisition | Achat, 1961 |
| Collection area | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventory no. | AM 3899 P |
Analysis
Installé à Berlin entre 1925 et 1927, Dix peint une série de portraits remarquables. Maintes fois reproduit et exposé, celui de la journaliste Sylvia von Harden, de son vrai nom Sylvia Lehr (1894-1963), est l’un des plus fascinants. Il offre une véritable synthèse d’une recherche picturale qui s’inscrit dans ce que le critique Gustav Hartlaub désigne comme « l’aile gauche vériste » de la Neue Sachlichkeit [Nouvelle objectivité]. La représentation sans complaisance d’un type humain à travers ses attributs s’exprime dans le choix d’une intellectuelle émancipée des années 1920, aux allures masculines, fumant et buvant seule dans un café. La volonté affichée par Dix de s’apparenter aux peintres allemands du début du xvie siècle, tels Grünewald, Cranach et Holbein, passe par l’exhibition de la laideur, l’usage de la tempera sur bois, l’inscription du nom aristocratique de Sylvia von Harden sur son étui à cigarettes et la signature stylisée de l’artiste. L’image de la journaliste, que Dix a rencontrée au Romanische Café, haut-lieu berlinois du monde littéraire et artistique, reste pourtant ambiguë. Si dans ses souvenirs publiés à la fin des années 1950, la journaliste émigrée à Londres affirme que Dix l’a choisie pour son allure, représentative de cette époque, il semble que l’artiste la montre aussi en porte-à-faux par rapport à un type et un rôle dans lesquels elle paraît mal à l’aise. Sa pose nonchalante, mais peu naturelle, paraît trop ostentatoire ; son arrogance intellectuelle est contrariée par l’image de son bas défait ; et sa robe-sac à gros carreaux rouges l’oppose à l’environnement rose Art nouveau. Cette mise à nu semble avoir échappé au modèle. Fière de l’acquisition de son effigie par le Musée en 1961, cette petite femme devenue toute grise et menue se fait alors photographier – affublée de son monocle – à côté de son portrait, en vue de l’impression d’une carte postale destinée à être largement diffusée. Un projet qui, par manque d’argent, ne verra jamais le jour. L’histoire montre que l’ironie de la peinture de Dix continue d’opérer.
Angela Lampe
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
Medias
Events
Bibliography
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Otto Dix : le Retable d''Issenheim : Colmar, Musée Unterlinden, 8 octobre 2016-30 janvier 2017.- Paris : Edition Hazan, 2016 / Colmar : Musée Underlinden, 2016 (cit. p. 13, 15, 86, 156, 252 et reprod. coul. p. 155) . N° isbn 9782754109581
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Bistrot! de Baudelaire à Picasso : Bordeaux, Cité du vin, 16 mars-21 juin 2017. - Paris : Gallimard, 2017 (cat. n° 65 cit. p. 111-112 et reprod. coul. p. 113, 108-109 (détail), couverture au verso) . N° isbn 978-2-07-270806-0
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Gabriele Münter (1877-1962): Painting to the Point : Munich, Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München, 31 octobre 2017-8 avril 2018 // Humlebaek, Louisiana Museum, 3 mai-19 août 2018 // Cologne, Museum Ludwig, 15 septembre 2018- 13 janvier 2019. - Munich London New York : Prestel, 2017 (fig. F cit. p. 204 et reprod. coul. p. 203 (oeuvre non exposée)) . N° isbn 978-3-7913-5705-8
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Aftermath : Art in the Wake of World War One : Londres, Tate Britain, 5 juin-23 septembre 2018. - London : Tate Publishing, 2018 (cit. p. 103 (oeuvre non exposée)) . N° isbn 978-1-84976-567-1
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Allemagne/Années 20/Nouvelle objectivité /Agust Sander [album] : Paris, Centre Pompidou, Musée national d''art moderne, 11 mai-5 septembre 2022. - Paris : éditions du Centre Pompidou, 2022 (reprod. coul. p. 31, couv. [détail]) . N° isbn 978-2-84426-922-5
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Allemagne années 1920/ la nouvelle objectivité/ August Sander : Paris, Centre national d''art et de culture Georges Pompidou, 11 mai-5 septembre 2022. - Paris : Centre Pompidou, 2022 (cit. p. 124 et reprod. coul. p. 121) . N° isbn 978-2-84426-921-8
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Chefs-d''oeuvre du Centre Pompidou. - Paris : Editions du Centre Pompidou, 2023 (sous la dir. de Christian Briend et Marie Sarré) (cit. et reprod. coul. n.p.) . N° isbn 978-2-84426-954-6
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Voir en peinture, la jeune figuration en France : les Sables d''Olonne, MASC musée d''Art moderne et contemporain, 5 février-28 mai 2023. - Paris : Lienart éditions, 2023 (fig. 5 cit. et reprod. coul. p. 21 (oeuvre non exposée)) . N° isbn 978-2-35906-396-7
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