Le Guitariste
[été 1910]
Le Guitariste
[été 1910]
Fragmentée en volumes la figure du musicien se dissout en un réseau continu de matière, d'ombre et de lumière.
Peinte en Catalogne dans l'été 1910, cette figure témoigne d'une dissolution grandissante de la forme. De la fragmentation des volumes, Pablo Picasso ne retient plus que les arêtes des plans, disposées selon les rythmes du motif. Dans cette composition à dominante orthogonale, les obliques correspondent à la guitare et aux bras d'un personnage sans visage. Usant de petites touches vibrantes de beige et de gris argenté, Picasso aura rarement été aussi proche de l'abstraction.
| Domain | Peinture |
|---|---|
| Techniques | Huile sur toile |
| Dimensions | 100 x 73 cm |
| Acquisition | Donation de M. et Mme André Lefèvre, 1952 |
| Inventory no. | AM 3970 P |
On display:
Detailed description
| Artist |
Pablo Picasso
(1881, Espagne - 1973, France) |
|---|---|
| Main title | Le Guitariste |
| Title given | Le joueur de guitare |
| Creation date | [été 1910] |
| Place of production | Réalisée à Cadaquès |
| Domain | Peinture |
| Techniques | Huile sur toile |
| Dimensions | 100 x 73 cm |
| Inscriptions | S.R.H. : Picasso |
| Acquisition | Donation de M. et Mme André Lefèvre, 1952 |
| Collection area | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventory no. | AM 3970 P |
Analysis
Le Guitariste (cat. rais. 1, II*, n o 223 ; cat. rais. 3, n o 362) a été peint à Cadaquès, où Picasso passe les mois de juillet et août 1910. Il en rapporte une dizaine de toiles, et des eaux-fortes pour le Saint Matorel de Max Jacob. Les unes comme les autres témoignent d’une dissolution grandissante de la forme : de la fragmentation des volumes en facettes, Picasso ne retient désormais que les arêtes des plans, disposés suivant le rythme du motif à représenter. La rupture des contours n’aboutit cependant pas à la destruction totale de la forme, qui reste ici suggérée par quelques rimes linéaires, et par une organisation spatiale orientée verticalement qui, à elle seule, signifie la « figure ».
Dans cette composition rigoureuse, à dominante orthogonale, seulement croisée par les obliques correspondant à la guitare et aux bras du personnage, on repère (difficilement) sa tête, figurée par un demi-cercle posé sur un cylindre, sa carrure, les formes arrondies et les cordes de l’instrument de musique. Les plans géométriques du corps sont repris en écho dans le fond. Les mêmes signes dessinent la figure et l’espace qui la contient, un espace évidemment non perspectif, un « fait pictural » comme dirait Braque, unifié par la lumière cristalline caractéristique de cette phase du cubisme. Elle est produite par les subtiles modulations des beiges et des gris argentés, posés en petites touches vibrantes, réparties également sur toute la surface du tableau. C’est aussi à partir de cette pulsation que la figure du guitariste semble sans cesse se composer et se dissoudre, se faire et se défaire.
Ni Picasso, ni Braque, alors très proche de lui, n’ont poussé à son terme logique, leur recherche de 1910-1911. S’ils sont demeurés sur le seuil de l’abstraction, Malevitch, puis Mondrian reprendront à leur compte les plans suspendus et les grilles orthogonales des toiles de cette époque.
Isabelle Monod-Fontaine
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
Events
Bibliography
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