La Horas del dia

YO TUVE UN CERDO LLAMADO RUBIEL

(J’AVAIS UN COCHON NOMMÉ RUBIEL)

de Jaime Rosales

Cuba, 1998, vidéo, 13’, coul., vostfr

Un vieux nostalgique d’opéra ne possède qu’une seule chose de valeur dans sa vie :

un gros cochon. Tous les soirs, il lui raconte une histoire sur Maria Callas. Un jour, dans

les rues de La Havane, un jeune lui vole son animal. Jaime Rosales aime voir cette

comédie comme un hommage au Voleur de bicyclettes.

Suivi de

LA HORAS DEL DIA

LES HEURES DU JOUR

de Jaime Rosales

Espagne, 2003, 35 mm, 103’, coul., vostfr

Avec Alex Brendemühl, Maria Antonia Martinez, Agata Roca

Abel vit avec sa mère dans un petit village de la périphérie de Barcelone. Sa vie s’organise

entre le petit commerce familial, la maison de sa mère, le lit de son amie, le square du coin

et les bars du quartier. Toujours les mêmes problèmes, les mêmes têtes et les mêmes

conversations. Cependant, sous l’apparence d’un homme calme et affable, s’ouvre un

abîme. Un abîme qui n’a aucune explication mais qui se répète irrémédiablement.

La Horas del Dia était en sélection à la Quinzaine des Réalisateurs du Festival de

Cannes, en 2003.

« À la manière d’un Haneke espagnol, [Jaime Rosales] sait exacerber le drame par la durée

et la tenue des plans, sans s’aider d’une seule note de musique, ni céder à aucune

facilité de scénario. Mais il laisse aussi entrer dans son film la vie pas du tout glaciale de

Barcelone : des bars où les filles sont belles et sourient, la joie du copain qui se marie.

Chaleur, générosité, élan, tout contraste avec Abel : de marbre. […] On voudrait que

Jaime Rosales bouscule un peu cette vision, dérange sa belle cohérence. Mais on va sans

doute trop au cinéma : on croit toujours au coup de théâtre final, à l’arrivée de la

cavalerie. Ici, il n’y aura pas de sursaut de vie. Juste cet ennui, comme un parfum de mort.

D’ailleurs, le seul autre assassin auquel on pense devant Les Heures du jour n’est pas de

ces bouchers de l’écran : c’est l’atypique et fascinant héros du fameux roman de Patrick

Süskind, Le Parfum. L’insaisissable, l’invisible. Tout rend ce film superbement entêtant. »,

Frédéric Strauss, Télérama, mars 2004