Action Escalade non-anesthésiée
avril 1971
Action Escalade non-anesthésiée
avril 1971
This work reproduces Pane's action in which she climbed, barefoot and bare-handed, the metal structure with sharp edges.
Gina Pane was a pioneer of body art in the 1970s. The body as material and the theme of bodily suffering lie at the core of her works, whose process followed a precise spatial and temporal development. With this action, performed in her studio before a limited public, the artist sought to construct the synthetic vision of a social and political message. She established a parallel between current events (the Vietnam war) and the position of the artist, for whom she advocated total physical and mental commitment.
| Domain | Oeuvre en 3 dimensions |
|---|---|
| Techniques | Photographies noir et blanc sur panneau en bois, acier doux |
| Dimensions | 323 x 320 x 23 cm |
| Acquisition | Don de Galerie Christine et Isy Brachot, 1989 |
| Inventory no. | AM 1989-627 |
On display:
Detailed description
| Artist |
Gina Pane
(1939, France - 1990, France) |
|---|---|
| Main title | Action Escalade non-anesthésiée |
| Creation date | avril 1971 |
| Place of production | Constat de l'action réalisée dans l'atelier de l'artiste, Paris |
| With | Photographe Photographe : Françoise Masson |
| Domain | Oeuvre en 3 dimensions |
| Description | Un panneau de photographies et un bâti métallique retracent l'action de l'artiste, pieds et mains nus, gravissant la structure métallique dont les échelons sont munis de tranchants |
| Techniques | Photographies noir et blanc sur panneau en bois, acier doux |
| Dimensions | 323 x 320 x 23 cm |
| Acquisition | Don de Galerie Christine et Isy Brachot, 1989 |
| Collection area | Arts Plastiques - Contemporain |
| Inventory no. | AM 1989-627 |
Analysis
L’impact des images d’actions de Gina Pane, éminente représentante de l’art corporel, a souvent occulté la véritable nature d’un travail qui s’articule, au-delà de la stricte mise en scène de la blessure, autour d’un langage complexe décliné sur plusieurs périodes formellement distinctes, mais liées par une même unité conceptuelle. Escalade non-anesthésiée inaugure, après une série d’actions menées essentiellement dans la nature (1968-1970), une grande période (jusqu’en 1979) consacrée à des actions réalisées généralement devant un public restreint et restituées sous la forme d’un « constat photographique ». Il s’agit ici d’une rare action en atelier, et d’une œuvre de transition par sa forme, qui associe panneau de photographies et objet ayant servi à l’action. Diverses notes, croquis et correspondances permettent de suivre le cheminement d’une pensée qui cherche à construire la vision synthétique d’un message d’ordre politique et social, Gina Pane dressant ici un parallèle entre l’actualité – en l’occurrence la guerre au Viêtnam – et la position de l’artiste, pour lequel elle préconise un total engagement, physique et mental. À l’idée première de l’escalade « de haut en large » d’un « objet-échelle » de sa conception, dont les barreaux comporteraient « des arêtes saillantes coupantes », s’ajoute, parmi d’autres, celle d’exposer le bandage maculé du sang qui résulterait de ses blessures aux mains et aux pieds – projet qui sera, de façon très significative, abandonné. En effet, le sang n’a de toute évidence pas pu couler lors de cette action, si l’on en juge par les arêtes en réalité peu tranchantes des ergots métalliques qui scandent la structure. Si l’œuvre est saisissante, c’est par la maîtrise de sa formalisation plastique : l’agencement des plans rapprochés et des vues en contre-plongée exacerbe la pénibilité et l’ampleur de l’escalade, laissant prise à l’émotion et à l’imagination, alors que l’observation de l’objet lui-même suffirait à ramener l’action à ses justes proportions. Cela explique peut-être la disparition, dans les actions ultérieures, de l’objet en tant que partie intégrante du constat photographique. Une image d’archive montre également un essai dans lequel un agrandissement photographique à l’échelle 1 de l’artiste gravissant la structure figure derrière celle-ci. Cette solution, réduisant l’impact visuel du dispositif, n’a pas non plus été retenue par Gina Pane.
Sophie Duplaix
Source :
Extrait du catalogue Collection art contemporain - La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne , sous la direction de Sophie Duplaix, Paris, Centre Pompidou, 2007
Events
Bibliography
Stephano (Effie), Pane (Gina).- "Perfomance of Concern _ Effie Stephano interviews Gina Pane" in Art and Artists, Londres, avril 1973, vol. 8, n° 85 (cit. p. 22, repr. p. 20 (détails))
Artitudes international, Saint-Jeannet, octobre-décembre 1974, nouvelle série, n° 15-17 (cit. et repr. p. 38)
Gina Pane : Partitions Opere multimedia 1984-85 : Milan, Padiglione d''arte contemporanea, 1985 (cit. p. 58, 63-64, reprod. p. 59 (détail))
Quarantelli (Ezio).- "Travels with St.Francis : A rare discussion with the french artist who is one of the premier practitioners of body art" in Contemporanea, New York; Turin, novembre-décembre 1988, vol. 1, n°4 (cit. p. 45)
Um 1968, konkrete Utopien in Kunst und Gesellschaft.- Cologne : DuMont Buchverlag, 1990 (cat. n° 133, reprod. partielle p. 172) . N° isbn 3-7701-2470-7
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La Collection du Musée national d''art moderne : acquisitions 1986-1996. - Paris : éd. du Centre Pompidou, 1996 (sous la dir. d''Agnès de la Beaumelle et Nadine Pouillon) (cit. p. 278) . N° isbn 2-85850-908-5
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Tronche (Anne).- Gina Pane : Actions.- Paris : Fall édition, 1997 (cit. p. 64, repr. p. 65 (détail)) . N° isbn 2-910667-03-0
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Gina Pane : Bristol, Arnolfini, 2002 (cit. p. 16, 19, 25, 52, 95, repr. p. 74, 77, 79) . N° isbn 0 854 32 7630
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Phantom der Lust : Visionen des Masochismus in der Kunst : Graz, Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum, 2003 (repr. p. 370-371 dans volume II) . N° isbn 3-936298-24-6
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Begoc (Janig).- "Gina Pane" in Critique d''art, revue critique et bibliographique, Chateaugiron, printemps 2004, n°23 (cit. p. 110-111, repr. p. 111-112 (détails)) . N° isbn 1246-8258
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Collection Photographies : Une histoire de la photographie à travers les collections du Centre Pompidou, Musée national d''art moderne, 2007 (Reprod. n° 306 p. 394, cat. p.458) . N° isbn 978-2-844 26-348-3
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Wack! Art and the Feminist Revolution : Los Angeles, The Museum of Contemporary art, 2007 // Washington, D.C.: National Museum of Women in the Arts, 2007 (Cit. p. 279, détails repr. coul. p. 75, 279) . N° isbn 0-914357-99-9
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Collection art contemporain : Paris, Musée national d''art moderne, sous la dir. de Sophie Duplaix. - Paris : Centre Pompidou, 2007 (cit. p. 346, repr. p. 347) . N° isbn 978-2-84426-324-7
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Elles@centrepompidou. Artistes femmes dans la collection du Musée national d''art moderne, Centre de création industrielle : Paris, Centre Pompidou, Musée national d''art moderne, 27 mai 2009-25 mai 2010 (sous la dir. de Camille Morineau et Anna-Lisa Rimmaudo) (cit. p. 49) . N° isbn 978-2-84426-384-1
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MORINEAU (Camille). - Artistes femmes : de 1905 à nos jours. - Paris : Centre Pompidou, 2010 (avec la collaboration de Giulia Amonie) (cit. p. 106) . N° isbn 978-2-84426-478-7
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Duplaix (Sophie).- Gina Pane : terre-artiste-ciel.- Arles : Actes Sud, 2012 (Monographie publiée à l''occasion de l''exposition Gina Pane (1939-1990) " è per amore vostro: l''altro", à Rovereto, Mart, du 17 mars au 8 juillet 2012) (cit. p. 88, 143-145, 216, repr. coul. p. 89) . N° isbn 978-2-330-00510-8
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Parallel Practices : Joan Jonas & Gina Pane : Contemporary Arts Museum Houston, 23 mars - 30 juin 2013 ; Henry Art Gallery, University of Washington, Seattle, 1er mars - 8 juin 2014. Houston : Contemporary Arts Museum, 2013. (cit. p. 91-92, reprod. coul. pp. 72, 74-75, 83) . N° isbn 9781933619439
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Gina Pane : intersecciones : León, Museo de Arte Contemporaneo de Castilla y León, 30 janv.-24 avril 2016. – León : MUSAC, 2016 (cit.p.23, reprod. p.25, reprod. coul.p.50, 53,55, 59, 60) . N° isbn 978-84-92572-47-2
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