J'ai même gardé mes chaussons pour aller à la boulangerie

Pierrick Sorin érige la posture de l’adolescent attardé en véritable stratégie artistique : celle de l’Homo ludens jouant avec la technologie de l’Homo faber afin d’exalter ce qui n’en relève pas. La vidéo, pour lui, favorise un burlesque qui résulte de la confrontation traumatisante du quotidien et du médiatique. Tout est fait, dans la démarche de Sorin, pour solliciter la complicité du spectateur : l’intimité, la banalité, le rire, l’enfance sont des thèmes fédérateurs dont l’artiste use dans ses « autofilmages ». En créant des dispositifs dont il est à la fois l’auteur, le spectateur et le sujet, il nous entraîne dans une ronde schizophrène jusqu’à provoquer l’excitante et désagréable sensation du voyeurisme de notre propre existence. « J’ai des problèmes, j’sais pas exactement pourquoi. Mais j’ai pas tellement envie d’en parler… Et puis aussi des fois j’regarde la télé et puis j’me dis que je pourrais lire un livre… mais j’ai du mal… », nous confesse-t-il dans J’ai même gardé mes chaussons pour aller à la boulangerie, pendant qu’il se fait assommer par des chutes de livres répétitives. Dans cette installation, la nostalgie d’une époque révolue, celle de l’enfance, sous-tendue par la mauvaise conscience et l’échec, se dissimule derrière les sarcasmes de l’autodérision. Tout l’art de Pierrick Sorin se résume à cette partie de cache-cache : celle qui, jusqu’au cœur de son dispositif, vient remettre en cause la légitimité d’une pratique artistique en convoquant un quotidien désublimant.

Gallien Dejean

Source :
Extrait du catalogue Collection art contemporain - La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne , sous la direction de Sophie Duplaix, Paris, Centre Pompidou, 2007