La Pisseuse
16 avril 1965
La Pisseuse
16 avril 1965
« L’art n'est jamais chaste. » (Picasso)
Si le thème de la pisseuse remonte à l'Antiquité, Picasso semble s'inspirer ici de la posture de la Femme se baignant dans une rivière de Rembrandt (vers 1654, The National Gallery, Londres). Le peintre espagnol représente une triviale Aphrodite avec humour et impudeur. Debout pour uriner sur la plage, cette femme, largement dévêtue, livre ses attributs sexuels au spectateur. Le cadrage resserré accentue les traits grotesques et la monumentalité de la figure aux bords dentelés. La surface picturale est animée par une touche en zigzags et des empâtements de matière, caractéristiques de la manière tardive de Picasso.
| Ámbito | Peinture |
|---|---|
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 194,8 x 96,5 cm |
| Adquisición | Donation Louise et Michel Leiris, 1984 |
| Inventario | AM 1984-641 |
Información detallada
| Artista |
Pablo Picasso
(1881, Espagne - 1973, France) |
|---|---|
| Título principal | La Pisseuse |
| Fecha de creación | 16 avril 1965 |
| Lugar de realización | Mougins |
| Ámbito | Peinture |
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 194,8 x 96,5 cm |
| Inscripciones | S.H.DR. : Picasso |
| Adquisición | Donation Louise et Michel Leiris, 1984 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventario | AM 1984-641 |
Análisis
Adrian Stokes, cité par David Sylvester (dans son texte « Fin de partie », préface au catalogue de l’exposition Le Dernier Picasso , Paris, 1988, op. cit. , p. 134), affirme que l’art moderne parle une autre langue que l’art ancien : sur les mêmes motifs, l’un utilise un vocabulaire châtié, l’autre l’équivalent d’un argot. C’est précisément à propos de La Pisseuse (cat. rais. 1, XXV, n° 108), transcription visuellement « argotique » d’une célèbre toile de Rembrandt ( Femme se baignant dans un ruisseau , 1655, Londres, National Gallery), que Sylvester reprend la formule suggestive de l’historien anglais. Il ajoute cependant que la toile de Picasso ne saurait se réduire à une simple traduction du motif en termes plus crus, mais que l’artiste l’a enrichie d’autres références : sa baigneuse éclaboussée emprunte aussi au mythe d’Aphrodite, la déesse de l’amour surgie de l’écume, c’est-à-dire d’une eau troublée par le sperme d’Ouranos. Comme le suggèrent d’ailleurs certains caractères de son visage qui, plutôt que les vases grecs, rappellent les fresques crétoises, et leur rusticité énergique.
Mais l’idée que le style tardif de Picasso – tel qu’il se définit à partir du milieu des années 1960 – pourrait s’apparenter à l’argot, à sa verdeur, à son inventivité, à son économie, à sa paillardise, aide à comprendre le scandale qu’ont représenté ces toiles, et la difficulté des contemporains (même des admirateurs convaincus) à les accepter. C’est seulement près de dix ans après sa mort, au tout début des années 1980 – voir les expositions organisées par Christian Gelhaar au Kunstmuseum de Bâle en 1981 (« Pablo Picasso. Das Spätswerk »), et par Gert Schiff au Guggenheim Museum de New York en 1984 (« Picasso. The Last Years. 1963-1973 ») –, que la dernière séquence de l’œuvre a été véritablement réexaminée. L’écriture tardive de Picasso – des signes apparemment grossiers, festons, points, rayures, empâtements, peints dans un style volontairement négligé – inspira alors tout un courant de la scène picturale des années 1980.
Il faut aussi rappeler que La Pisseuse appartint à la collection personnelle de l’écrivain Michel Leiris, fidèle ami et complice de l’artiste et de son œuvre, jusque dans ses outrances dernières.
Isabelle Monod-Fontaine
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
Eventos
Bibliografía
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Le monde nouveau de Charlotte Perriand : Paris, Fondation Louis Vuitton, 2 octobre 2019-4 février 2020. - Paris : Editions Gallimard, 2019 (reprod. coul. p. 374) . N° isbn 978-2-07-285718-8
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Picasso iconophage : Paris, Musée national Picasso-Paris, 11 juin-15 septembre 2024. - Paris : RMNGP/Musée Picasso, 2024 (sous la dir. de Cécile Godefroy et Anne Montfort-Tanguy) (cat. n° 103 cit. p. 26, 266-267 et reprod. coul. p. 250-251, reprod. coul. (détails avec iconographie + documentation reprod. sur l''oeuvre) p. 254-259, 268-279) . N° isbn 978-2-7118-8054-6
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