L'Homme à la guitare
[printemps 1914]
L'Homme à la guitare
[printemps 1914]
La musique occupe une place centrale dans l'œuvre de Braque, multi-instrumentiste et grand ami du compositeur Erik Satie.
S'inspirant des papiers collés inventés deux ans plus tôt, Georges Braque revient à la peinture pour y introduire un échantillon de textures. Grâce à une formation antérieure de peintre-décorateur, il montre son savoir-faire en imitant l'aspect du bois, ajoutant même de la sciure à son médium. De délicats pointillés bleus et une frise décorative traversant les plans apportent des notes de couleur. Jouant sur les cordes surdimensionnées et entrelacement des plans, la composition vibre dans un rythme saccadé.
| Ámbito | Peinture |
|---|---|
| Técnica | Huile et sciure de bois sur toile |
| Medidas | 130 x 72,5 cm |
| Adquisición | Achat avec un crédit spécial de l'Etat et la participation de la Scaler Foundation, 1981 |
| Inventario | AM 1981-540 |
En cartel:
Información detallada
| Artista |
Georges Braque
(1882, France - 1963, France) |
|---|---|
| Título principal | L'Homme à la guitare |
| Título antiguo | Le Joueur de guitare; Homme au violon; Le Guitariste |
| Fecha de creación | [printemps 1914] |
| Lugar de realización | Paris |
| Ámbito | Peinture |
| Técnica | Huile et sciure de bois sur toile |
| Medidas | 130 x 72,5 cm |
| Inscripciones | S.R.H.M. : G. Braque |
| Adquisición | Achat avec un crédit spécial de l'Etat et la participation de la Scaler Foundation, 1981 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventario | AM 1981-540 |
Análisis
Peint une saison après Femme à la guitare (octobre 1913), L’Homme à la guitare (cat. rais. 1, n° 230) en constitue comme le pendant, avec tous les reflets et les inversions que cela suppose : format identique (130 x 72,5 cm), sujets symétriques, placement semblable de la guitare dans l’espace et par rapport aux personnages, situés eux-mêmes sur un axe légèrement incliné – le même dans les deux tableaux. On retrouve aussi d’une toile à l’autre l’orientation de certains longs plans rectilignes de part et d’autre d’un axe central, le découpage des visages en deux rectangles, le détail de la bouche. Pourtant L’Homme à la guitare est situé dans un autre espace : ni l’espace cristallin du Guéridon (1911), ni l’espace ombré, ambigu, de Femme à la guitare, mais un espace éclairé, aplati, où la couleur apparaît à part entière, définitivement « mise au point », adhérant à nouveau aux formes, sans rien perdre pour cela de son autonomie. Avant la rupture d’août 1914 – arrachement brutal qui, pour Braque, à la suite de sa blessure et de sa longue convalescence, va se prolonger en un temps d’arrêt de plusieurs années –, cette très importante toile recense les découvertes cubistes et en propose une formulation synthétique, ouvrant sur d’autres développements possibles.
Le schéma général est construit à partir de deux rectangles : un rectangle placé de biais à l’intérieur du rectangle frontal de la toile. Le rectangle interne est composé de longs plans rectangulaires non fractionnés – analogues aux bandes de papier découpées et collées – qui se superposent et s’écartent légèrement pour décrire le guitariste. Seules échappent à cette structure rectiligne les courbes de la guitare elle-même, la grande volute blanche en bas à droite, doublée d’une plus petite à gauche (bras d’un fauteuil ?) et le verre posé sur une table couleur faux bois. La référence au bois est d’ailleurs traitée de trois manières : une couleur opaque, un ton transparent (les veines du bois légèrement indiquées au pinceau), et une matière épaisse (le grain et la couleur de la sciure de bois, utilisée en plusieurs endroits).
« Je voyais combien la couleur dépend de la matière. Prenez un exemple : trempez deux tissus blancs, mais de matière différente, dans la même teinture, leur couleur sera différente », dit Braque. La démonstration est ici du même ordre. Différentes zones du tableau auraient été « trempées » dans la même couleur bois, révélant ainsi leurs « différences » de contexture, la couleur ne prenant pas ou ne mordant pas de la même façon selon qu’on est en haut, en bas, à droite, à gauche de la toile – mais sans qu’il y ait de dépendance par rapport à la forme. Tout cela dérive des recherches sur le papier collé, comme le galon décoratif qui vient rencontrer l’axe central en un point coïncidant à peu près avec le centre du tableau, et qui rappelle les galons de papier peint et collé, utilisés de façon identique dans les papiers collés de 1913. Quant à la couleur, elle reste, certes, cantonnée à des accords discrets de beige, gris, blanc, brun (notamment dans les modulations qui décrivent l’espace autour du guitariste, entre le bord de la toile et le rectangle interne, dans cette zone qui joue comme fond, malgré tout). Mais on notera, comme dans bien d’autres œuvres à partir du début de 1914, la réapparition du bleu, dans des textures mouchetées, et du vert.
Isabelle Monod-Fontaine
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
Eventos
Bibliografía
Les Maîtres de l''art indépendant 1895-1937 : Paris, Petit Palais, juin-octobre 1937. - Paris : Arts et métiers graphiques, 1937 (cat. n° 27 cit. p. 96, salle 29 (sans date, A M. Marcel Fleischmann))
Georges Braque : Gemälde Graphik Plastik : Fribourg en Brisgau (Allemagne), 1948 (cat. n° 8 (titré "Guitarrenspieler" et daté "1914"))
Georges Braque : Cleveland, The Cleveland Museum of Art, 1949 // New York, The Museum of Modern Art, 1949.- New York : The Museum of Modern Art, 1949 (cat. n° 27 (titré "The Guitarist", collection André Lefebvre (sic), Paris))
Autour de 1900 : Paris, Galerie Charpentier, 1950 (cat. n° 44 (titré "L''Homme à la guitare" et daté "1908"))
L''Ecole de Paris 1900-1950 : Londres, Royal Academy of Arts, 1951 (cat. n° 24 (titré "The Man with the Guitar (L''Homme à la guitare)", daté "1914", collection de Monsieur André Lefevre, Paris))
L''Oeuvre du XXe siècle : "Sous les auspices du Congrès pour la Liberté de la Culture", peintures-sculptures : Paris, Palais de Tokyo, Musée national d''art moderne, 1952 // XXth Century Masterpieces : an Exhibition of Paintings and Sculpture : Londres, The Tate Gallery, 1952 (cat. n° 9 (collection A.L., Paris, dans le catalogue de Paris) et cat. n° 6 (titré "The Man with a Guitar", daté "1914", Private Collection, Paris, dans le catalogue de Londres))
Georges Braque : Zurich, Kunsthaus, 1953 (cat. n° 41 (collection A.L., Paris) reprod. Pl.XI)
Le Cubisme, 1907-1914 : Paris, Musée national d''art moderne, 30 janvier-9 avril 1953. - Paris : Ed. des Musées nationaux, 1953 (cat. n° 161 cit. p . 55 (collection A.L., Paris))
Braque : Berne, Kunsthalle, 1953 (cat. n° 36 (collection A.L., Paris))
Cent chefs-d''oeuvre de l''art français 1750-1950 : Paris, Galerie Charpentier, 1957 (cat. n° 6 (collection A.L., Paris) reprod.)
L''Atelier de Braque : Paris, Musée du Louvre, novembre 1961 (cat. n° 18 (collection A.L.) reprod.)
Collection André Lefèvre : Paris, Musée national d''art moderne, mars-avril 1964. - Paris : éd. de la Réunion des Musées nationaux, 1964 (cat. n° 84 reprod.)
Collection André Lefèvre, tableaux modernes : Catalogue de la vente, Paris, Palais Galliera, 25 novembre 1965. Commissaire-priseur : Me Etienne Ader (cat. n° 32 reprod.)
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George Braque tanz der formen : Hambourg, Bucerius Kunst Forum, 10 octobre 2020-24 janvier 2021. - Munich : Hirmer Verlag, 2020 (cat. n° 13 cit. p. 33, 35, 46, 68, 83 et reprod. coul. fig. 1 p. 46, reprod. coul. p. 93) . N° isbn 978-3-7774-3576-3
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La Révolution cubiste. Exposition de la collection du Centre Pompidou : Tokyo, Musée national d''art occidental, 3 octobre 2023-28 janvier 2024. - Tokyo / Paris : Musée national d''art occidental / Centrepompidou, 2023 (cat. n° 35 cit. p. 298 et reprod. coul. p. 78) . N° isbn 978-4-907243-26-5
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