Les Toits
janvier 1952
Les Toits
janvier 1952
« Toujours, il y a toujours un sujet, toujours.» (Staël)
Mentionnée d'abord par l'artiste comme« Ciel de Dieppe», Les Toits ouvre la série Les Murs. Après les grandes compositions abstraites de 1949-1950, la peinture de Nicolas de Staël s'oriente progressivement vers certains caractères identifiables de la réalité. Ayant comme seule exigence la« peinture», l'artiste considère le débat abstraction/ figuration hors de propos. La partie supérieure est un pur morceau de peinture modulé de nuances de blancs, gris et beiges, surmonté d'un mur de tesselles à la pâte épaisse. Elle en est séparée par une ligne qui peut aussi se voir comme un horizon.
| Ámbito | Peinture |
|---|---|
| Técnica | Huile sur Isorel |
| Medidas | 200 x 150 cm |
| Adquisición | Don de l'artiste à l'Etat, 1952 |
| Inventario | AM 3159 P |
En cartel:
Información detallada
| Artista |
Nicolas de Staël
(1914, Empire Russe - 1955, France) |
|---|---|
| Título principal | Les Toits |
| Título antiguo | Composition, Les toits ; Paysage ; Ciel de ville ; Ciel de Dieppe |
| Fecha de creación | janvier 1952 |
| Lugar de realización | peint à Paris |
| Ámbito | Peinture |
| Técnica | Huile sur Isorel |
| Medidas | 200 x 150 cm |
| Inscripciones | S.D.B.G. et R. : Stael 52 // Stael / Janvier 1952 |
| Adquisición | Don de l'artiste à l'Etat, 1952 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventario | AM 3159 P |
Análisis
Considérant le débat abstraction / figuration hors de propos, Staël, qui disait dès 1950, « toujours, il y a toujours un sujet, toujours », avait comme seule exigence la « peinture » dont la réalité était difficilement démontrable. Des grandes compositions abstraites de 1949-1950 à la série des « Murs » de 1951, accumulation de petits pavés semblables à des tesselles de mosaïques, jusqu’aux œuvres de 1952, son évolution fut tout d’abord à peine sensible, les éléments abstraits de son propre vocabulaire convergeant progressivement vers certains caractères identifiables de la réalité. Pour Les Toits (cat. rais. 2, n o 325), qui ouvre cette série et dont la partie inférieure est constituée de tesselles aux dimensions variables, son titre confirmait avant tout cette évolution nouvelle. Présentée pour la première fois à la Matthiesen Gallery à Londres, en février 1952, l’œuvre y est exposée sous le titre Landscape [Paysage]. Décrite dans le catalogue par Denys Sutton comme une vue de la côte de Dieppe où se jouent les noces du ciel et de la terre, puis mentionnée par Staël comme « le ciel de Dieppe » (lettre à D. Sutton, mai 1952), l’œuvre entre au Musée en 1952, par don de l’artiste, sous le titre Les Toits . Tous ces intitulés incitent à une interprétation figurative de l’œuvre. La partie supérieure, purement abstraite et modulée dans des nuances de blanc, gris et beige, ne se lit plus que comme un ciel surmontant un amas minéral constitué d’un mur de tesselles bleues, grises, tirant parfois vers l’ocre, parfois rugueuses, à la pâte épaisse, et semblant flotter sur un magma liquide. Une ligne les sépare, qui ne peut se comprendre que comme un horizon.
Bénédicte Ajac
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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