La femme blonde
1919
La femme blonde
1919
| Ámbito | Peinture |
|---|---|
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 98,5 x 98,5 cm |
| Adquisición | Don de M. Olivier Senn, 1939 |
| Inventario | AM 2229 P |
Información detallada
| Artista |
Albert Marquet
(1875, France - 1947, France) |
|---|---|
| Título principal | La femme blonde |
| Fecha de creación | 1919 |
| Ámbito | Peinture |
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 98,5 x 98,5 cm |
| Inscripciones | S.B.G. : marquet |
| Adquisición | Don de M. Olivier Senn, 1939 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventario | AM 2229 P |
Análisis
Au sein d’un considérable corpus de peintures de paysages, dans lequel dominent les vues portuaires ( Le Vieux Port à Marseille , 1917, AM 4224 P(34)) et les rives des grands fleuves traversant les métropoles européennes ( La Seine à Paris , 1934, AM 3838 P), les nus d’Albert Marquet constituent une petite poignée de tableaux, moins d’une vingtaine, dont Nu au divan (1912, Lux 1643 P) et La Femme blonde – datée de 1918 jusqu’au début des années 1980, de 1919 depuis – qui est sans doute le dernier peint. Le mariage de Marquet, en février 1923, avec Marcelle Martinet qu’il avait rencontrée à Alger, début 1920, met fin à une vie de jeune homme timide mais agitée, et marque le terme d’un genre qui connut deux pics : les modèles nus dans l’atelier de la période fauve de 1905, posant debout ; puis les prostituées fréquentées dans les bordels en 1912-1913, représentées le plus souvent langoureusement allongées sur des divans à motifs floraux ( Les Deux Amies , 1912, AM 4224 P(55)). C’est plus à une réminiscence de cette époque qu’à une résurgence de cette série qu’appartient vraisemblablement La Femme blonde . Singulière dans l’œuvre de Marquet, ne serait-ce que par son grand format carré (Marquet n’a réalisé aucune œuvre monumentale, excepté le décor carrelé de sa salle de bains, à Paris en 1931), sa couche picturale elle-même dénote une manière peu fréquente chez lui. La matière est épaisse, lourde, grumeleuse. Le rendu de la carnation semble plus procéder de la démarche du sculpteur modelant et accumulant la glaise pour faire surgir la forme, que celle à laquelle émarge l’essentiel de l’œuvre de Marquet : le recours au dessin rapide et élégant, au tracé et à la ligne structurant l’espace, évoquant le mouvement ; la fluidité aqueuse et transparente de la matière adaptée aux jeux d’eau, de ciels et de brouillards. Ces nus, jamais rassemblés en totalité, révèlent pourtant une posture de Marquet face à la peinture qui place son œuvre, plus qu’il n’y paraît, dans la filiation de Manet. L’ Olympia (1863) est bien le modèle de La Femme blonde : leur regard vague et perdu dénote un air de famille encore accentué par le mince collier en lacet qui se serait transmis de génération en génération. Dès lors, cette peinture peut être entendue comme un silencieux manifeste : alors qu’Albert Marquet bascule définitivement dans les paysages de ces rives qu’il ne parvient pas à quitter, ce dernier nu vient témoigner de son enracinement dans une modernité que la scandaleuse Olympia avait inaugurée.
Didier Schulmann
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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Rendez-vous der Freunde : Camoin, Marquet, Manguin, Matisse : Munster, Kunstmuseum Pablo Picasso, 9 octobre 2021 - 16 janvier 2022. - Köln : Wienand Verlag, 2021 (cat. n° 65 reprod. coul. p. 132) . N° isbn 978-3-86832-668-0
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