Le clown blessé
[1932]
Le clown blessé
[1932]
« Peut-être Le Clown blessé est-il aussi religieux que certaines compositions de titre biblique. » (Rouault)
En 1932, Georges Rouault réalise cette œuvre pour un projet de tapisserie à la demande de la créatrice et mécène Marie Cuttoli. L'artiste choisit le thème du Clown blessé, représentant un clown soutenu par deux compagnons à sa sortie de la piste. Extraordinaire condensé de pathos et d'humanité, l'œuvre compte parmi les vingt-six peintures présentées par l'artiste à la biennale de Venise en 1948.
| Ámbito | Peinture |
|---|---|
| Técnica | Huile sur papier marouflé sur toile |
| Medidas | 199 x 119,5 cm |
| Adquisición | Don de Mme Isabelle Rouault, 1987 |
| Inventario | AM 1987-564 |
Información detallada
| Artista |
Georges Rouault
(1871, France - 1958, France) |
|---|---|
| Título principal | Le clown blessé |
| Fecha de creación | [1932] |
| Circunstancias de producción | Carton pour une tapisserie commandée par Madame Cuttoli |
| Ámbito | Peinture |
| Técnica | Huile sur papier marouflé sur toile |
| Medidas | 199 x 119,5 cm |
| Inscripciones | S.B.DR. : G Rouault |
| Adquisición | Don de Mme Isabelle Rouault, 1987 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventario | AM 1987-564 |
Análisis
Inhabituelle par sa taille dans l’œuvre de Rouault, cette peinture de 1932 est un projet de tapisserie commandé par Marie Cuttoli, amateur d’art moderne et mécène qui, souhaitant ranimer cette pratique, demande à des peintres (Léger, Braque, Matisse, Picasso…) de réaliser des cartons.
Le Clown blessé (cat. rais. n o 1944) est l’une des vingt-six peintures de Rouault présentées à la xxiv e Biennale de Venise en 1948. Il a pour pendant La Petite Famille (Tokyo, Idemitsu Museum of Arts), exécutée la même année, qui introduit le spectateur dans l’intimité de trois clowns en conversation. Plus grave, Le Clown blessé saisit la part de fragilité et d’humanité de l’artiste, une fois sorti de la piste. Sur fond de paysage nocturne, trois personnages d’aspect dissemblable partagent la même gravité silencieuse. Solidaire, le trio avance au rythme lent du blessé soutenu par ses compagnons. Le clown souffrant présente le visage abandonné et pathétique des clowns de la première période. Le petit l’accompagne d’un regard attentif, le plus grand le guide dans l’obscurité. Derrière l’anecdote, la scène a valeur de parabole – la confiance comme salut dans l’adversité, salut annoncé par la lueur derrière la colline, à hauteur des visages. Dans un entretien au Figaro littéraire du 3 janvier 1948, Rouault commente le « style sévère » de l’œuvre : « Peut-être Le Clown blessé est-il aussi religieux que certaines compositions de titre biblique ». Le paysage en arrière-plan inscrit des éléments – colline, ciel au soleil décentré – constitutifs des prochains sites imaginaires. Rouault achève la composition par une bordure traditionnelle à la tapisserie. Il réutilisera ce procédé décoratif dans de nombreuses peintures exécutées après 1945. En 1939, il reprend la même composition dans deux peintures inachevées ( Clown blessé II et Clown blessé III ).
Martine Briand
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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