Kite II (Cerf-volant II)
1952
Kite II
(Cerf-volant II)
1952
« Ma peinture est un fragment du monde visuel, dont la troisième dimension est exclue. »
À Paris, où il est installé entre 1948 et 1954, Ellsworth Kelly, le regard aux aguets, s’attache à des structures géométriques observées dans la ville : stores d’un hôtel, ombres de poteaux ou comme ici, un cerf-volant. Ce réservoir de « compositions trouvées » donne lieu à des peintures qui les extraient de leur contexte. Assemblées ainsi bord à bord, les paires de carrés créent un rythme visuel régulier, en écho au blanc du mur qui les reçoit, instaurant un rapport entre la peinture et l’architecture.
| Ámbito | Peinture |
|---|---|
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 80 x 280 cm |
| Adquisición | Achat, 1987 |
| Inventario | AM 1987-560 |
Información detallada
| Artista |
Ellsworth Kelly
(1923, États-Unis - 2015, États-Unis) |
|---|---|
| Título principal | Kite II (Cerf-volant II) |
| Título antiguo | Eleven Panels, Kite II |
| Fecha de creación | 1952 |
| Lugar de realización | Oeuvre peinte à Torcy |
| Ámbito | Peinture |
| Descripción | Onze panneaux assemblés |
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 80 x 280 cm |
| Adquisición | Achat, 1987 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Contemporain |
| Inventario | AM 1987-560 |
Análisis
Ellsworth Kelly arrive en France en 1948 grâce à un G.I. Bill , la bourse d’études que l’État fédéral accordait aux anciens combattants de la Seconde Guerre mondiale. Kite II entre donc dans la période parisienne de l’artiste, qui prend fin en 1954, avec son retour aux États-Unis. L’œuvre montre quatre paires de carrés superposés entre lesquelles s’intercalent des rectangles verticaux blancs. Comme dans son pendant, Kite I (coll. part.), chaque couleur est appliquée sur des supports individualisés dont l’assemblage bord à bord constitue une plus large surface, selon un principe que Kelly avait institué dès 1951 dans un grand nombre d’œuvres, dont Colors for a Large Wall (MoMA, New York) et ses soixante-quatre carrés modulaires. On peut y voir la conséquence de l’emploi de morceaux de papier carrés avec lesquels l’artiste avait confectionné à la même époque une importante série de collages en forme de grilles colorées. De l’avis même de Le Corbusier, à qui avaient été soumises des reproductions d’œuvres, dont les deux Kite , l’art de Kelly avait vocation à se répandre sur les murs de l’architecture moderne. De fait, celui qu’un critique contemporain appelait le « rythmeur de surfaces » instaure un rapport inédit de sa peinture avec la cimaise qui la reçoit. Dans Red Yellow Blue White (1952, coll. part.), par exemple, cinq colonnes de cinq carrés sont séparées par le blanc du mur : ce sont ces vides que matérialisent les toiles blanches de Kite I et II placées entre les carrés superposés. Cette intelligence de l’espace prépare l’ouverture décisive du tableau de chevalet traditionnel à son environnement immédiat.
Arnauld Pierre
Source :
Extrait du catalogue Collection art contemporain - La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne , sous la direction de Sophie Duplaix, Paris, Centre Pompidou, 2007
Bibliografía
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Collection art contemporain : Paris, Musée national d''art moderne, sous la dir. de Sophie Duplaix. - Paris : Centre Pompidou, 2007 (cit. et repr. coul. p. 245) . N° isbn 978-2-84426-324-7
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L''art contemporain et la côte d''azur : un territoire pour l''expérimentation 1951-2011. [ouvrage publié à l''occasion d''un ensemble d''expositions présentées à Biot, Menton, Mougins, Nice, Vence, du 24 juin au 27 novembre 2011].- Les presses du réel, 2011 (repr. coul. p. 74) . N° isbn 978-2-84066-476-5
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The Shape of Time : Shanghaï, West Bund Museum, novembre 2019-mai 2021. -Shanghaï / Paris : West Bund Museum / Centre Pompidou, 2019 (cit. et reprod. coul. p. 153) . N° isbn 978-7-5586-1460-6
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