100 Years Ago
2001
100 Years Ago
2001
La dérive dans un espace infini, à la fois pictural et temporel, est le motif central de ce tableau et le thème de prédilection de Doig.
À travers ses souvenirs personnels, l'artiste nous ramène aux débuts de la modernité. La photographie d'une prison insulaire située au large de Trinidad lui sert à évoquer la métaphysique symboliste de L'île des morts (1880-1886) d'Arnold Böcklin. De même, Peter Doig part d'une pochette de disque du groupe rock américain des années 1970 The Allman Brothers Band ; dans un univers mélancolique proche d'Edvard Munch, il isole la figure du bassiste Berry Oakley sur un immense canoë, dont l'ombre enflamme les eaux.
Ámbito | Peinture |
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Técnica | Huile sur toile |
Medidas | 229 x 359 cm |
Adquisición | Achat, 2002 |
Inventario | AM 2002-285 |
Información detallada
Artista |
Peter Doig
(1959, Royaume-uni de Grande-Bretagne et d'Irlande du nord) |
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Título principal | 100 Years Ago |
Fecha de creación | 2001 |
Ámbito | Peinture |
Técnica | Huile sur toile |
Medidas | 229 x 359 cm |
Adquisición | Achat, 2002 |
Sector de colección | Arts Plastiques - Contemporain |
Inventario | AM 2002-285 |
Análisis
Le motif de ce tableau emblématique de l’œuvre de Peter Doig constitue aussi son thème : la dérive dans un espace infini, à la fois pictural et temporel. L’artiste britannique nous invite à une exploration nostalgique des eaux troubles de notre mémoire, et nous ramène aux débuts de la modernité à travers ses souvenirs personnels. Ainsi, la photographie d’un hôpital insulaire situé au large de Trinidad – où l’artiste a passé son enfance et vit depuis avec sa famille – lui sert à évoquer la métaphysique symboliste de Die Toteninsel [ L’Île des morts ] (1880-1886) d’Arnold Böcklin. Doig transpose de même le motif d’une pochette de disque du groupe rock américain The Allman Brothers Band, célèbre dans les années 1970, dans un univers mélancolique proche de Munch, en isolant la figure du bassiste Berry Oakley dans un immense canoë, dont l’ombre enflamme les eaux. Le voyage temporel s’opère aussi dans l’autre sens. S’il s’inspire des Baigneuses à la tortue de Matisse (1908) pour les strates bleues qui structurent l’espace, il abandonne la création d’une harmonie de champs colorés, saturés et lumineux, pour faire transparaître la disparité accidentée de la matière picturale. Comme si la peinture était elle aussi à la dérive, impuissante à se fixer sur la toile et à unir les éléments – la barque et l’île – de manière stable. L’arrière-plan semble même se dresser derrière le personnage central comme un fond de scène sans profondeur. Lorsqu’un contemporain tel Peter Doig revisite l’histoire de la peinture, il semble autant croire aux possibilités de ce médium qu’il en doute.
Angela Lampe
Source :
Extrait du catalogue Collection art contemporain - La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne , sous la direction de Sophie Duplaix, Paris, Centre Pompidou, 2007
Del mismo artista
Eventos
Bibliografía
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Peter Doig No Foreign Lands / with contributions by Hilton Als ... [et al. ; editing, Parinaz Mogadassi, Jeff Alford, Michael Werner for the Scottish National Gallery, Edinburgh, and Montreal Museum of Fine Arts] .- Montreal : Montreal Museum of Fine Arts: Edinburgh : National Galleries Scotland Ostfildern [Germany] : Hatje Cantz, c2013 (cit. p. 21, 61-62, 64-66, repr. coul. p. 20-21) . N° isbn 978-3-7757-3723-4
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L''Ile intérieure : Porquerolles, Fondation Carmignac, 29 avril - 5 novembre 2023. - Paris : éditions Dilecta, 2023 (reprod. coul. p. 70-71, ill. p. 104) . N° isbn 978-2-37372-169-0
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