Stéphanie Roland

Para Stéphanie Roland son importantes las condiciones de aparición, desaparición y mistificación de objetos y datos cuya realidad parece eludir cualquier intento de conocimiento exhaustivo (inteligencia artificial, internet profunda, trading de alta frecuencia, listas negras de aerolíneas, islas fantasmas, darknet, negros literarios, etc.). De la historia a la geopolítica, de la astrología a la neurociencia, su práctica examina diferentes registros de imágenes y narrativas. Sus películas exploran territorios imaginarios, físicos o mentales situados en los márgenes —islas abandonadas, abismos, zonas polares— y adoptan otros puntos de vista que pueden representar las paradojas visuales propias de estas entidades invisibles que influyen en los sistemas políticos y económicos y en el transcurso de la Historia. 

«La ausencia es aterradora y a veces necesitamos llenarla con historias». Esta verdad es el prólogo de Podesta Island, un retrato fílmico de una isla fantasma situada frente a la costa de Chile cuya existencia es objeto de controversias. La narración se complica con la presencia de tres náufragos en las proximidades de la hipotética localización de la isla, que fue borrada de los mapas en 1935 antes de resurgir con la llegada de Internet. Deception Island desbarata el espectacular relato patriótico de la expedición polar belga a la Antártida (1897 – 1899) al revelar la decepción de la aventura y la pérdida de sentido que sufrió el equipo, que permaneció atrapado en el hielo durante trece meses. Su ensayo cinematográfico más reciente, The Empty Sphere, es como un viaje de ciencia ficción inverso al Punto Nemo, también conocido como el «polo de la inaccesibilidad». En él se representa la caída de un objeto espacial en este escenario, esta zona aislada del Pacífico Sur en la que se acumulan desechos espaciales. 

Stéphanie Roland, Deception Island (2017, 13 min) 
Stéphanie Roland, Podesta Island (2021, 23 min)  
Stéphanie Roland, The Empty Sphere (2022, 19 min)