Maria Donata d'Urso, Vera Mantero, Myriam Gourfink

Lapsus

2008 - 20’

Chorégraphie et interprétation : Maria Donata d’Urso

Réalisation : Arnold Pasquier

Maria Donata d’Urso (née en 1958) approfondit sa recherche sur la perception du

corps, dont la représentation, constamment déconstruite et reconstruite, est

radicalement vidée de toute hiérarchie interne. La pièce s’appuie sur un espace

délimité, volume abstrait à partir duquel le sujet irradie, espace creux et

métamorphique s’ouvrant à l’imaginaire. Avec la complicité de la créatrice de

lumière Caty Olive, le corps entreprend un dialogue sensible avec ce volume

sphérique autour de différents modes d’interaction, fusionnant avec lui par

l’appui et le transfert du poids, adaptant la masse organique à la courbe, ou

dans la dialectique, résistant à son empreinte, dans la quête d’une impossible

issue. Tout en exacerbant la dimension plastique et l’écriture chromatique, ce

film n’altère pas le jeu des déclinaisons, de rapprochement et d’éloignement

perceptifs, passages entre la masse et la figure, le volume et l’image.

Une mystérieuse chose a dit e.e. cummings*

2004 - 20’

Chorégraphie : Vera Mantero

Réalisation : Michel Jakar

Vera Mantero (née en 1966) travaille souvent en s’inspirant de musiques,

textes, et matériaux plastiques dont elle explore les possibilités à partir du

corps. Dans ce solo en hommage à Joséphine Baker, elle est debout, nue, corps

peint en brun, mains blanches, visage fardé, fixant le public. Les gestes,

regards, mots qui lui échappent, traduisent cette “impossibilité, absence,

incapacité a-troce” déclinée à l’infini comme la musique intérieure d’un

malaise qui dépasse la personnalité de la danseuse.

Corbeau

2007 - 29’

Chorégraphie : Myriam Gourfink

Interprétation : Gwenaëlle Vauthier

Réalisation : Centre National Danse

Corbeau débute par un léger mouvement de l’épaule, qui peu à peu se déploie à

travers tout le corps en vagues successives de tensions et de relâchements,

jusqu’à envahir les différents espaces : surface épidermique, modelée par

l’activité des muscles que souligne un éclairage zénithal ; espace aérien, où

les membres virtuoses trouvent des appuis jusqu’ici impensables ; espace

sonore, à l’intérieur duquel se joue un va-et-vient subtil entre les deux

interprètes en scène (la danseuse et le musicien). Myriam Gourfink (née en

1968) explore autant qu’elle exploite les capacités physiques de Gwenaëlle

Vauthier, danseuse de l’Opéra de Paris, et nous absorbe entièrement dans cet

intense décortiqué de mouvement, conçu comme un seul et unique équilibre d’une

demi-heure.