Urszula et le prix de la liberté

Urszula et le prix de la liberté (Zeby nie bolalo)

1998 / Pologne / 46 min

Réalisation : Marcel Lozinski

Image : Jacek Petrycki

Son : Malgorzata Jaworska

Montage : Katarzyna Maciejko-Kowalczyk

Production : Kalejdoskop, Telewizja Polska

Distribution : Kalejdoskop

Quand en 1974, dans son court-métrage La Visite, Marcel Lozinski vient filmer

Urszula Flis dans sa ferme du Nord-Ouest de la Pologne, il accompagne une

journaliste et un photographe venus faire un reportage sur elle :

l’agricultrice, qui vit seule avec sa mère âgée, a en effet attiré l’attention

des médias tant sa passion pour la littérature et le théâtre paraît

incompatible avec ses activités. De son célibat lettré qui semble gêner les

voisins, elle dira simplement : « Chaque village a sa bête noire… ». Quand le

documentariste revient vingt-trois ans plus tard, la fermière semble

définitivement ancrée dans un rapport à la terre qui, dit-elle, lui « donne de

la force ». Du temps a-t-il vraiment passé ? Les vaches sont traitées de la

même façon, les veaux continuent de marcher une heure seulement après leur

naissance. Tout a changé en revanche dans le dispositif du film, ou plutôt, la

personnalité de la journaliste qui vient écouter Urszula change tout : là où

Marta, en 1974, tentait de convaincre la paysanne non sans cruauté que la vraie

vie était ailleurs que dans sa ferme, Agneszka se fait discrète, pleine

d’empathie. Sans doute a-t-elle compris que la littérature n’est pas un

ailleurs mais un hic et nunc—chez une amoureuse du théâtre de Beaumarchais,

n’est-il pas tout naturel que le chat porte le nom de l’héroïne du Mariage de

Figaro ? Peu à peu, en des espaces de moins en moins agricoles et de plus en

plus intimes et tamisés, un secret s’apprête à se dire. « Urszula s’est

entièrement confiée à la caméra, dit dans un entretien Marcel Lozinski. Elle

m’a laissé décider s’il fallait ou non garder sa confession au montage. En

véritable censeur, j’ai ôté tout ce qu’elle pourrait regretter à l’avenir. » Le

cinéaste, comme celle qu’il filme, évalue le prix de sa propre liberté.

Charlotte Garson