Les Promesses du passé III

Le début des années 60 marque les débuts artistiques du groupe OHO dans

l'ex-Yougoslavie (aujourd'hui Slovénie). Performances, installations et films

mettent l'accent sur de simples objets (Superstructure ou Novi Sad II) ou

deviennent des œuvres relevant d'une sorte de conceptualisme transcendantal

(White People). A la même époque, le cinéaste et performer Tomislav Gotovac

réalise des films structurels subversifs, pleins d'humour, nourris de jazz et

de références filmiques. Les films de Dora Maurer du début des années 70

suivent des schémas graphiques et sont montés selon les règles pratiquées aux

studios Béla Balász de Budapest pour les films expérimentaux.

A l'autre bout de la Yougoslavie, dans la région ethniquement très mélangée de

Voïvodine, Želimir Žilnik tourne de courts documentaires poétiques engagés qui

en font l'un des pionniers de la «vague noire» yougoslave. Ses premiers films

se caractérisent par un réalisme radical et un sens aigu de la provocation

(Black Film).

Superstructure, OHO, 1963, mini DV, NB, Silencieux, 2’ / Triglav, OHO, 1968,

mini DV, NB, Silencieux, 4’ / Novi Sad II, OHO, 1969, mini DV, NB, Silencieux,

5’ / White People, OHO, 1970, 35mm, NB, sonore, 11’ / Learned Spontaneous

Movements, Dora Maurer, 1973, mini DV, NB, Sonore, 11’ / Timing, Dora Maurer,

1973-1980, mini DV, NB, Silencieux, 10’ / Straight Line (Stevens Duke),

Tomislav Gotovac, 1964, mini DV, NB, Sonore, 7’ / Circle (Jutkevi Count),

Tomislav Gotovac, 1964, mini DV, NB, Sonore, 9’ / The Forenoon of a Faun,

Tomislav Gotovac, 1963, mini DV, NB, Sonore, 8’ / Black Film, Zelimir Zilnik,

1971, 35mm, NB, sonore, 14’ VOSTA