Ordonnance sur verticales en jaune
1913
Ordonnance sur verticales en jaune
1913
L'alternance des bandes colorées qui évoquent les touches d'un piano manifeste l'intérêt de Kupka pour la musique.
De 1911 à 1913, Frantisek Kupka entreprend la série Ordonnance sur verticales qui constitue une étape déterminante dans son cheminement vers l'abstraction. Ses nouvelles recherches sont parallèles à celles menées par Vassily Kandinsky ou Robert et Sonia Delaunay. La plus ou moins grande intensité lumineuse des couleurs chaudes, ponctuées de teintes plus froides, produit des effets de profondeur.
| Ámbito | Peinture |
|---|---|
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 70 x 70 cm |
| Adquisición | Achat, 1957 |
| Inventario | AM 3558 P |
Información detallada
| Artista |
František Kupka
(1871, Autriche-Hongrie - 1957, France) |
|---|---|
| Título principal | Ordonnance sur verticales en jaune |
| Fecha de creación | 1913 |
| Ámbito | Peinture |
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 70 x 70 cm |
| Inscripciones | S.D.B.DR. : Kupka / 1913 |
| Adquisición | Achat, 1957 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventario | AM 3558 P |
Análisis
De 1911 à 1913, Kupka entreprend une nouvelle série de peintures intitulées « Ordonnance sur verticales ». Le Musée en possède deux exemples, ainsi qu’un ensemble de quatre études au fusain ou au pastel sur papier. Les deux peintures n’ont été révélées qu’après la disparition de Kupka, dans la rétrospective posthume organisée par Jean Cassou au Musée national d’art moderne, en 1958 (27 mai-13 juillet). Dans une période décisive pour la naissance de l’abstraction, fondée sur la couleur seule, ces œuvres sont à rapprocher des réalisations contemporaines de Kandinsky, dont Kupka lit dès 1913 l’ouvrage théorique Du spirituel dans l’art (Munich, 1912), ainsi que de l’orphisme de Delaunay. Le motif disparaît pour une composition rectiligne, uniquement fondée sur des gammes de couleurs froides dégradées se percevant simultanément, dont le rythme et l’alternance syncopée évoquent l’équivalence entre musique et couleur, équivalence cultivée par Kupka qui puise alors son inspiration dans les Fugues de Bach (Étude pour Amorpha, fugue à deux couleurs , 1911-1912, AM 2720 D). Au Salon de la Section d’Or, auquel se joint Kupka en 1912, Apollinaire, le « patron » de l’orphisme, salua « cette peinture puisant son dynamisme en elle-même comme le fait la musique ».
Brigitte Leal
Source :
Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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