La Muse endormie
1910
La Muse endormie
1910
| Ámbito | Sculpture |
|---|---|
| Técnica | Bronze poli |
| Medidas | 16 x 27,3 x 18,5 cm |
| Adquisición | Don de la Baronne Renée Irana Frachon, 1963 |
| Inventario | AM 1374 S |
Información detallada
| Artista |
Constantin Brancusi
(1876, Royaume de Roumanie - 1957, France) |
|---|---|
| Título principal | La Muse endormie |
| Fecha de creación | 1910 |
| Ámbito | Sculpture |
| Técnica | Bronze poli |
| Medidas | 16 x 27,3 x 18,5 cm |
| Inscripciones | S.AR. : C.Brancusi |
| Adquisición | Don de la Baronne Renée Irana Frachon, 1963 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventario | AM 1374 S |
Análisis
Après avoir suivi une formation académique à Craiova et à Bucarest, de 1894 à 1902, puis à Paris, de 1905 à 1907, Brancusi expose, dès 1906, au Salon d’automne où il est remarqué par Rodin : ses premières œuvres, au caractère volontairement inachevé, suggèrent l’influence de ce dernier. Peu après, Brancusi réalise une de ses premières « tailles directes », préférant désormais dégager ses formes du « bloc » naturel – marbre, pierre ou bois. La baronne Renée Irana Frachon pose pour lui de 1908 à 1910 : des études réalistes, aujourd’hui disparues, à la posture encore verticale sont à l’origine de la première version de La Muse endormie , qui remplace le buste traditionnel par le fragment de la tête coupée. Croisée avec une œuvre précédente – un marbre d’où émerge Le Sommeil (1908, Bucarest, Muzeul National de Arta al Romaniei) – la physionomie issue du réel est couchée à nouveau dans le minéral (marbre blanc, 1909-1910, Washington, The Hirshhorn Museum and Sculpture Garden). Entre l’original et les tirages en bronze (six, dont deux au Musée, cat. rais. no 99a), Brancusi introduit d’infimes différences – dimensions, symétrie, surface – en travaillant chaque fois le métal ou le plâtre intermédiaire. Ainsi, les bronzes peuvent être plus ou moins patinés ou polis. Ici, seules les stries de la chevelure sont patinées, en contraste de matière avec la brillance du visage poli, proche de celle du marbre. Sous une surface unie et continue affleurent les yeux clos, la bouche entrouverte en une fente asymétrique, dont l’indécision évoque une présence insaisissable ; seul relief marqué, la fine arête du nez surgit de l’ovale et en délimite les versants qui, sans changer de plan, glissent le long des sourcils étirés sous la chevelure. En substituant au buste la tête couchée, privée de ce qui la relie au corps – le cou – et déposée comme un masque, en effaçant les traits du visage pour se concentrer sur sa forme ovoïde, le sculpteur « abstrait » un objet à la résonance encore humaine.
Marielle Tabart
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
Eventos
Bibliografía
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La Révolution cubiste. Exposition de la collection du Centre Pompidou : Tokyo, Musée national d''art occidental, 3 octobre 2023-28 janvier 2024. - Tokyo / Paris : Musée national d''art occidental / Centrepompidou, 2023 (cat. n° 70 cit. p. 257 et reprod. coul. p. 143) . N° isbn 978-4-907243-26-5
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