Cuirassier
[1910 - 1911]
Cuirassier
[1910 - 1911]
| Ámbito | Peinture |
|---|---|
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 179,5 x 179 cm |
| Adquisición | Achat, 1938 |
| Inventario | AM 2187 P |
Información detallada
| Artista |
Roger de La Fresnaye
(1885, France - 1925, France) | |
|---|---|---|
| Título principal | Cuirassier | |
| Fecha de creación | [1910 - 1911] | |
| Ámbito | Peinture | |
| Técnica | Huile sur toile | |
| Medidas | 179,5 x 179 cm | |
| Inscripciones | S.B.DR. : R DELAFRES/-NAY | |
| Adquisición | Achat, 1938 | |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne | |
| Inventario | AM 2187 P | |
| En el depósito | Musée des Beaux-Arts de Lyon (Lyon) depuis le 18-04-1990 |
Análisis
Inscrit à la traditionnelle académie Julian, admis à l’École des Beaux-Arts en 1904, La Fresnaye suit également les cours de Sérusier et de Maurice Denis à l’académie Ranson, dès son ouverture, à l’automne de 1908. Le symbolisme littéraire de Mallarmé le séduit, de même que les écrits de Maeterlinck ou de Paul Claudel. Enfin, attiré par la sculpture, il suit les cours d’Aristide Maillol et fréquente l’atelier de la Grande Chaumière, où il fait la connaissance de Bourdelle et de Duchamp-Villon. En 1910, La Fresnaye expose pour la première fois au Salon des Indépendants des peintures et sculptures. Après un voyage en Allemagne, il rejoint, l’année suivante, le groupe de Puteaux, devient membre du jury du Salon d’automne. À partir de 1912, ses peintures de plus en plus marquées par un cubisme proche de celui de Delaunay et Gleizes l’amènent à travailler à la décoration de la Maison cubiste , conçue par André Mare et Duchamp-Villon. Engagé volontaire en 1914, La Fresnaye, gravement gazé, doit se retirer dans le Midi, où il peint des natures mortes cubistes, quelques portraits et paysages néoclassiques, avant de devoir se limiter à une production graphique jusqu’à sa mort.
L’année 1910 marque un tournant dans la carrière de La Fresnaye, celui-ci étant convaincu de devoir appliquer la leçon cézannienne à ses grandes compositions. Dans Le Cuirassier (cat. rais. no110), l’artiste transpose la peinture romantique de Géricault, Le Cuirassier blessé (1814, Musée du Louvre), mais dans un esprit différent : le cuirassier de La Fresnaye impose force, courage et détermination, maîtrisant son cheval cabré. Dans cette construction de lignes schématiques et géométriques aux forces de tension opposées, contraintes par le format carré de la toile, au cadrage radical, les couleurs restent vives, à dominante bleue et rouge, évoquant celles des uniformes des soldats. Sa présentation au Salon des Indépendants de 1911 est remarquée par Apollinaire : « Le Cuirassier de La Fresnaye est un excellent morceau. Cet artiste aborde la peinture militaire avec une entière franchise et des moyens tout neufs. C’est là un des beaux envois du Salon » (« Quelques jeunes fauves », L’Intransigeant , 21 avril 1911, repris dans Œuvres en prose complètes , vol. 2, Paris, Gallimard, 1991, p. 319). De même que dans l’Artillerie (1911, New York, Metropolitan Museum of Art) ou avec sa Jeanne d’Arc (1911, Troyes, Musée d’Art moderne), La Fresnaye exprime ici son attrait pour les sujets militaires qui permettent de mettre en scène des situations nobles et héroïques. Une étude récente de Josep Casamartina y Parassols démontre la présence du Cuirassier lors de l’exposition d’« Art français », organisée à Barcelone en 1917, exposition qui remplace le Salon d’automne parisien, annulé pour cause de guerre (cat. exp., Le Mans, 2005, op. cit. , p. 164-171).
Claude Laugier
Source :
Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
Bibliografía
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Trente ans d''art indépendant, Rétrospective de 1884 à 1914 de la Société des artistes indépendants [37ème Salon des Indépendants] : Paris, Grand Palais des Champs-Elysées, 20 février-21 mars 1926 (cat. n° 2949a cit. p. 191 (daté "1911"))
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