Plans verticaux I
1912
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Plans verticaux I
1912
" L'ordre rectilinéaire apparait comme le plus énergique, le plus abstrait, le plus élégant et absolu." (Kupka)
Pour Frantisek Kupka, l'idée de verticalité pure est détachée de toute référence à la nature. Les plans rectilignes ou légèrement biaisés, comme en apesanteur dans l'espace, semblent portés par un mouvement ascendant qui les fait progressivement s'éloigner. Plans verticaux I est la première composition abstraite acquise par l'État français.
Ámbito | Peinture |
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Técnica | Huile sur toile |
Medidas | 150 x 94 cm |
Adquisición | Achat de l'Etat, 1936 |
Inventario | JP 807 P |
En cartel:
Información detallada
Artista |
František Kupka
(1871, Autriche-Hongrie - 1957, France) |
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Título principal | Plans verticaux I |
Fecha de creación | 1912 |
Ámbito | Peinture |
Técnica | Huile sur toile |
Etapa de la creación | Oeuvre datée tardivement par l'artiste |
Medidas | 150 x 94 cm |
Inscripciones | S.D.B.G. : Kupka / 1912 |
Adquisición | Achat de l'Etat, 1936 |
Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
Inventario | JP 807 P |
Análisis
Plans verticaux I est la première œuvre de Kupka acquise par l’État. Elle fut retenue dans l’exposition « F. Kupka-A. Mucha », organisée à Paris, en 1936, au Jeu de Paume des Tuileries. Ce choix avait peut-être été influencé par la présentation de son œuvre jumelle, Plans verticaux III (Prague, Národní Galerie), dans l’exposition « Cubism and Abstract Art » montée, la même année, au Museum of Modern Art de New York par Alfred H. Barr. Celui-ci saluait alors ces « plans verticaux » comme les « ancêtres des compositions de Malevitch, Arp et Mondrian […], les premières abstractions géométriques pures de l’art moderne ». Dans le catalogue de l’exposition parisienne, Kupka rédigea une typologie de son œuvre divisée en sept catégories, où les « Verticales » occupent la quatrième place chronologique après les « Circulaires ». Préparé par des études précises au crayon sur papier, dont le Musée conserve trois exemples, Plans verticaux I est l’aboutissement du passage de la figuration à l’abstraction, mené à travers des œuvres comme Madame Kupka dans les verticales (1910-1911, New York, MoMA), dans laquelle la figure disparaît dans la trame serrée all over des plans droits. Plus radicale, sa composition est uniquement fondée sur des plans rectilignes ou biaisés, situés dans une perspective infinie. Son caractère formaliste n’exclut pas une dimension psychologique, que Kupka justifie dans ses écrits : « Il y a dans la verticale toute la majesté de la statique. Elle contient à la fois le haut et le bas, les réunit, mais divise l’espace horizontalement. Reproduite en une série de parallèles, la verticale devient une attente angoissante et muette qui se répand à l’horizontale. »
Brigitte Leal
Source :
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