Manège de cochons
1922
Manège de cochons
1922
Une paire de jambes noires, emportée par un tourbillon de couleurs, restitue l'atmosphère des fêtes foraines dans les années folles.
Une multitude de disques colorés, motifs privilégiés de l'artiste, semble surgir d'un chapeau. Leur "orchestration mouvementée" emporte le spectateur dans le mouvement giratoire effréné d'un manège et de sa musique. La ville moderne éclairée et colorée par les nouveaux panneaux-réclames, les spectacles sportifs et populaires sont alors des sources de sensations nouvelles pour le peintre. Au premier plan, Tristan Tzara, le poète dada ami de Robert et Sonia Delaunay, rappelle les liens étroits qu'entretenait le couple de peintres avec la poésie de leur temps.
Ámbito | Peinture |
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Técnica | Huile sur toile |
Medidas | 248 x 254 cm |
Adquisición | Don de Mme Sonia Delaunay, 1956 |
Inventario | AM 3384 P |
En cartel:
Información detallada
Artista |
Robert Delaunay
(1885, France - 1941, France) |
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Título principal | Manège de cochons |
Título antiguo | Manège électrique |
Fecha de creación | 1922 |
Ámbito | Peinture |
Técnica | Huile sur toile |
Medidas | 248 x 254 cm |
Inscripciones | S.B.G. : r. delaunay |
Adquisición | Don de Mme Sonia Delaunay, 1956 |
Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
Inventario | AM 3384 P |
Análisis
Il s’agit de la troisième version du tableau que Delaunay appelle aussi Manège électrique (cat. rais. n° 194). Selon le peintre lui-même (Du cubisme à l’art abstrait, op. cit. , p. 88-89), la première version (cat. rais. n° 135), peinte en 1906, a été présentée et refusée au Salon d’automne en 1906 ; la deuxième, peinte en 1913 et présentée au Erster Deutscher Herbstsalon de Berlin en 1913 (n° 94), fut également détruite par lui (reproduite in Comœdia , 2 juin 1914). Le tableau du Musée a été révélé à l’exposition monographique de Paul Guillaume en mai-juin 1922 (n° 20), avec son esquisse à l’aquarelle sur papier, puis au Salon des Indépendants en 1923 (n° 1270). Delaunay a résumé son ambitieux projet fondé sur les correspondances entre couleurs, sons et mouvements : « Prisme électrique ; dissonances et concordance de couleurs ; une orchestration mouvementée voulant obtenir un grand éclat ; inspiré d’une vision de foire populaire voulant donner un rythme violent, comme en musique les nègres ont réalisé par instinct ; les couleurs froides et chaudes se coupent, se recoupent en violence, créant des ruptures, des harmoniques par rapport à l’harmonique traditionnelle de l’école » (ibid.). Le tableau s’inscrit dans la série d’œuvres consacrées aux scènes de la vie urbaine moderne, aux spectacles sportifs et populaires (L’Équipe de Cardiff , 1913, Paris, MAMVP) qui favorisent la représentation du mouvement et de la vitesse. Au premier plan, on reconnaît la figure de Tristan Tzara avec son monocle et son chapeau melon légendaires, que Robert Delaunay représentera en 1923, portant une écharpe « simultanée » de Sonia Delaunay avec qui il avait conçu les « robes-poèmes » (Portrait de Tzara , Madrid, Reina Sofía). À cette période, le poète dadaïste est très proche de Sonia, qui aménage la librairie Au Sans Pareil à Neuilly (1922), crée des reliures pour ses livres de poèmes (De nos oiseaux , 1923, AM 1152 OA) et les costumes de sa pièce Le Cœur à gaz (1923). La Bibliothèque nationale de France conserve un fonds d’archives, de correspondances et de manuscrits qui retrace les liens du poète avec les deux artistes.
Brigitte Leal
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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Hoog (Michel).- Robert Delaunay.- Paris : Flammarion, 1976 (cit. p. 63, 66, 80, 87 et reprod. coul. p. 68)
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