Les Affiches à Trouville
[1906]
Les Affiches à Trouville
[1906]
Dos à la mer, Dufy choisit de peindre l'envahissement publicitaire et le flot de parisiens en villégiature.
Dans l'été 1906, Raoul Dufy est rejoint par Albert Marquet à Trouville où ils peignent de concert. Tous deux représentent la même palissade recouverte de panneaux publicitaires qui longe la plage. Très novateur, ce sujet donne lieu dans l'une des versions peintes par Dufy à
une séduisante composition caractérisée par le contraste entre les signes bariolés des affiches et le noir lumineux des passants. Dufy jette ainsi un nouveau regard sur les transformations de l'espace urbain.
| Ámbito | Peinture |
|---|---|
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 65 x 81 cm |
| Adquisición | Achat, 1956 |
| Inventario | AM 3417 P |
Información detallada
| Artista |
Raoul Dufy
(1877, France - 1953, France) |
|---|---|
| Título principal | Les Affiches à Trouville |
| Fecha de creación | [1906] |
| Ámbito | Peinture |
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 65 x 81 cm |
| Inscripciones | S.B.DR. : Raoul Dufy |
| Adquisición | Achat, 1956 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventario | AM 3417 P |
Análisis
« M. Raoul Dufy a de la verve dans ses notations de foules en plein soleil, de drapeaux claquants ou de murs couverts d’affiches. […] Travaillant à Trouville, M. Dufy plante son chevalet devant une palissade bariolée qui lui cache la plage et la mer. », écrit Paul Jamot dans son compte rendu du Salon d’automne de La Gazette des beaux-arts de décembre 1906 (cité in cat. exp., Lyon, 1999, op. cit. , p. 238). Après Le Havre, Dufy et Marquet sont à Trouville, fin juillet ou début août 1906, où ils peignent à nouveau ensemble. De Marquet, on ne connaît qu’une peinture de ce front de mer ( Les Affiches à Trouville , 1906, Washington, National Gallery of Art); de Dufy, deux. Une seule sera exposée au Salon d’automne de 1906, sous le titre, Les Planches (Trouville). Il s’agit probablement de celle du Musée (cat. rais. I, n° 129) : l’autre peinture (Paris, anc. coll. Vinot) n’est plus connue que par une photographie ancienne en noir et blanc. Les versions jumelles de Dufy et de Marquet représentent le mur d’affiches qui faisait face à la mer, surmonté d’une oriflamme publicitaire pour « Le Journal », flottant au sommet d’un mat. Ils s’étaient probablement installés dos à la mer, sur la chaise pliante peinte dans l’angle inférieur droit du tableau du Musée, afin de peindre directement sur le motif. La palissade, qui apparaît frontalement dans la version disparue, est ici vue de biais pour élargir la perspective jusqu’aux villas du bord de mer. Cette vision dynamique est confortée par une touche nerveuse et des couleurs fortes, rehaussées par des noirs à la Manet, qui témoignent du ralliement de Dufy au fauvisme qui, dès 1905, lui révèle « le miracle de l’imagination introduite dans le dessin et la couleur » (cité par Dora Perez-Tibi, « Raoul Dufy, du mythe à l’invention », cat. exp., Le Havre, 2003, op. cit. , p. 19). Cette « lumière-couleur », qui le mènera sur la voie du décoratif, est portée par les grands panneaux de couleurs bariolées des affiches qui dominent la composition, constituant des tableaux dans le tableau et en accentuant la modernité. Selon Bernard Dorival : « La tradition veut que l’un d’eux [les estivants] soit le dramaturge Henri Bernstein : ce serait le personnage le plus central, celui qui s’avance vers la gauche, vêtu d’un complet noir, d’une chemise blanche et coiffé d’un panama jaune. » (« Les affiches à Trouville de Raoul Dufy », La Revue des arts, n° 5, 1957, p. 225-228).
Didier Schulmann
Source :
Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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