Marin à la guitare
[1917]
Marin à la guitare
[1917]
A partir de 1914, Jacques Lipchitz prolonga las invenciones plásticas del cubismo. Marin à la guitare transpone la claridad sintética de los planos, la potente geometrización de los volúmenes y la gran sobriedad coloreada de la pintura de Georges Braque y de Pablo Picasso. El artista propone así una reconstrucción conceptual de la figura. La modera el juego metonímico entre el músico y su instrumento: las curvas de la guitarra y las del cuerpo del personaje se confunden y las cuerdas y las manos establecen un diálogo.
| Ámbito | Sculpture |
|---|---|
| Técnica | Pierre |
| Medidas | 90 x 38 x 34 cm |
| Adquisición | Achat, 1979 |
| Inventario | AM 1978-736 |
Información detallada
| Artista |
Jacques Lipchitz
(1891, Empire Russe - 1973, Italie) |
|---|---|
| Título principal | Marin à la guitare |
| Título antiguo | Femme et enfant |
| Fecha de creación | [1917] |
| Colaboradores | Taillée par un praticien d'après un modèle en plâtre |
| Ámbito | Sculpture |
| Técnica | Pierre |
| Medidas | 90 x 38 x 34 cm |
| Inscripciones | S.D.AR. : sur la terrasse : JLipchitz 14 |
| Adquisición | Achat, 1979 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventario | AM 1978-736 |
Análisis
En 1917, Lipchitz, devenu depuis un an l’un des artistes de la galerie de L’Effort moderne de Léonce Rosenberg, renoue avec des formes plus massives, musclées, où la courbe l’emporte sur le plan, et dont l’esprit baroque est incarné par la silhouette noueuse de Baigneuse III qui est également au Musée (AM 1976-824). Les rondeurs compactes de Marin à la guitare (cat. rais. n° 66), une pierre unique, confirment son évolution vers une sculpture combinant la leçon de clarté du cubisme synthétique et l’idée du bloc aux volumes vigoureux. La limpidité métonymique de cette figure – guitare où les courbes de l’instrument et du personnage se confondent, signes des cordes et des mains qui se répondent – coïncidait parfaitement avec l’ordre puriste de l’architecture du pavillon de l’Esprit nouveau, créé par Le Corbusier pour l’Exposition internationale de 1925. La pierre, qui sera offerte par l’artiste à l’architecte, en novembre 1925, trônait sur un balcon, non loin d’une autre pièce de Lipchitz, Figure avec guitare (1925), posée sur un casier standard, elle-même relayée à l’extérieur par une monumentale Baigneuse en pierre du sculpteur. Le plâtre de Marin à la guitare est montré dans l’exposition « Jacques Lipchitz » à la galerie de L’Effort moderne, en 1920 (26 janvier-14 février). Il en existe un tirage en bronze à sept exemplaires (cat. rais. n° 67).
Brigitte Leal
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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Rendez-vous à Paris : Picasso, Chagall, Modigliani & Cie (1900-1939) [album] : Abu Dhabi, Louvre, 18 septembre-7 décembre 2019. - Abu Dhabi/Paris : Louvre Abu Dhabi / Centre Pompidou, 2019 (reprod. coul. p. 51) . N° isbn 978-9948-35-098-9
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Rendez-vous à Paris : Picasso, Chagall, Modigliani & Cie (1900-1939) : Abu Dhabi, Louvre, 18 septembre-7 décembre 2019. - Abu Dhabi : Louvre Abu Dhabi / Art Book Magazine Éditions, 2019 (cat. n° 29 reprod. coul. p. 91) . N° isbn 978-614-8035-32-6
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