Still

Depuis la fin des années 1960, Ernie Gehr, l’un des représentants majeurs de

l’École structurelle expérimentale dont l’œuvre a fait ces dernières années

l’objet de rétrospectives importantes en Europe et aux États-Unis, n’a cessé

d’interroger les constituants formels du film (la lumière, le cadre, la

transparence, le défilement) pour en faire le véritable matériau du film. « Les

films de l’avant-garde traditionnelle écrit-il en 1971, nous apprennent à voir

dans le film une image, une représentation. Mais le film est une chose réelle,

et en cela, il ne relève pas de l’imitation. Il ne réfléchit pas le réel, c’est

une capsule de pensée. Il ne transmet ni idée ni affect en dehors de lui-même :

il est l’activation de son propre concept. Le film est une variation dans

l’intensité des couleurs, un équilibre interne de temps et de mouvement dans un

espace donné. »

Wait

d’Ernie Gehr

1968 / 7’(16i/s) / 16 mm / coul. / silenc.

Still

d’Ernie Gehr

1969-1971 / 55’ / 16 mm / coul. / son.