La Ville n° 2
1910
La Ville n° 2
1910
"Tous les espaces sont rompus et divisés jusqu' à une dimension infinitésimale dans tous les sens." (Robert Delaunay)
De 1909 à 1911, Robert Delaunay entreprend une série de huit peintures consacrée au thème de la ville. Cette version, exposée au Salon des Indépendants de 1911, est une vue plongeante sur Paris. Dans le fond du paysage urbain, on reconnaît la silhouette pointilliste de la tour Eiffel tamisée par l'écran transparent d'une vitre encadrée de rideaux. La fragmentation très poussée des plans et les tonalités en camaïeu trahissent l'influence du cubisme de Braque et de Picasso.
| Ámbito | Peinture |
|---|---|
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 146 x 114 cm |
| Adquisición | Achat, 1947 |
| Inventario | AM 2766 P |
Información detallada
| Artista |
Robert Delaunay
(1885, France - 1941, France) |
|---|---|
| Título principal | La Ville n° 2 |
| Fecha de creación | 1910 |
| Ámbito | Peinture |
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 146 x 114 cm |
| Inscripciones | S.INDIC.B.DR. : [en biais] delaunay Paris |
| Adquisición | Achat, 1947 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventario | AM 2766 P |
Análisis
De 1909 à 1911, Robert Delaunay entreprend une série de huit peintures consacrées au thème de la ville. Dans une première étape, il s’inspire d’une carte postale représentant une vue panoramique de Paris sur la tour Eiffel depuis l’arc de triomphe de l’Étoile pour aboutir à des compositions figuratives (Ville. Première étude , 1909, Londres, Tate Gallery), dont les cadrages et le chromatisme sont encore redevables aux vues urbaines impressionnistes et à la photographie, mais dont la volumétrie est d’inspiration cubiste. La Ville n° 2 (cat. rais. n° 82), révélée à l’exposition de la Société des Artistes indépendants de 1911 (avril-juin, n° 1706), amorce le thème des « fenêtres sur la ville » qui aboutira au tableau du Solomon R. Guggenheim Museum de New York. La vue aérienne de la ville est tamisée par l’écran transparent d’une vitre encadrée de rideaux. Si la profondeur spatiale est garantie par la présence de la silhouette pointilliste de la tour Eiffel dans le fond du paysage, la leçon cubiste de Braque et de Picasso est perceptible dans la construction globale des formes, dont les volumes sont décomposés en plans aux couleurs éteintes. Les reflets de la vitre sont suggérés par une trame de petites touches en damier qui, dans les deux variations suivantes, La Ville (1911, New York, Guggenheim) et Fenêtre sur la ville n° 3 (Id.), recouvrira toute la surface de la toile pour accentuer la dissolution des formes et la vibration lumineuse de l’espace. « Tous les espaces sont rompus et divisés jusqu’à une dimension infinitésimale dans tous les sens. C’est un dynamisme dissolvant complet ; c’est la liquidation des moyens connus en art au point de vue ligne, valeurs, volumes, clair-obscur, etc. » (Du cubisme à l’art abstrait, op. cit., p. 62).
Brigitte Leal
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
Eventos
Bibliografía
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Le Cubisme : Paris, Centre Pompidou, 17 octobre 2018-25 février 2019 (sous la dir. de Brigitte Leal, Christian Briend et Ariane Coulondre) (cit. p. 63, 308 et reprod. coul. p. 63) . N° isbn 978-2-84426-826-6
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Le théâtre des émotions : Paris, musée Marmottan Monet, 13 avril-21 août 2022. - Vanves/Paris : Hazan , 2022 (cit. p. 143 (oeuvre non exposée)) . N° isbn 978-2-7541-1189-8
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The Picasso Century : Melbourne, National Gallery of Victoria, 10 juin-9 octobre 2022. - Melbourne/Paris : National Gallery of Victoria/Centre Pompidou, 2022 (sous la dir. de Didier Ottinger) (cit. p. 140 et reprod. coul. p. 141) . N° isbn 978-1-925432-94-7
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