La course de taureaux
08 octobre 1945
La course de taureaux
08 octobre 1945
| Domain | Peinture |
|---|---|
| Techniques | Huile sur toile |
| Dimensions | 114 x 144 cm |
| Acquisition | Don de l'artiste et de Pierre Loeb, 1947 |
| Inventory no. | AM 2763 P |
Detailed description
| Artist |
Joan Miró
(1893, Espagne - 1983, Espagne) |
|---|---|
| Main title | La course de taureaux |
| Creation date | 08 octobre 1945 |
| Domain | Peinture |
| Techniques | Huile sur toile |
| Dimensions | 114 x 144 cm |
| Inscriptions | S.D.T.R. : Miró. / 8-10-45 / "la course de taureax" [sic] |
| Acquisition | Don de l'artiste et de Pierre Loeb, 1947 |
| Collection area | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventory no. | AM 2763 P |
Analysis
De retour depuis la mi-juin 1940 en Espagne (après Palma de Majorque, il partage son temps entre Barcelone, l’hiver, et Montroig, l’été), Miró ne reprend véritablement la peinture qu’en 1944, s’adonnant pendant ces quatre années à un intense travail graphique, mûrissant sa réflexion dans ses Carnets, commençant ses premières expérimentations de la céramique avec Artigas. Mais ce sera alors en un seul souffle, pour entamer une série de dix-neuf grandes toiles, qu’il terminera à la mi-octobre 1945 : avec Le Port , du 2 juillet, et Danseuse espagnole , du 7 juillet, La Course de taureaux (cat. rais. III, n o 761), qu’il signe le 8 octobre, en est l’aboutissement le plus accompli. Toutes trois sont l’objet d’un long travail de maturation, qu’attestent les notes des Carnets de 1941-1942, mené en réalité depuis plus de dix ans ; le projet de La Course de taureaux remonte aux années 1934-1935, avec une première ébauche (FJM 1346) dessinée dans le Carnet laissé à Montroig, à l’été 1937, avant que Miró ne se décide à fuir la guerre civile pour s’exiler en France : tout y indique qu’une toile était alors en préparation et, retrouvant Montroig à l’été 1941, il reprend le travail abandonné, avec un nouveau dessin (FJM I371), et attend trois années pour mener à bien la toile. Les modifications qu’il y apporte sont significatives : l’abrasion de la première surface peinte, mettant à nu par endroits le grain et la couleur de la toile de lin brute, le maintien volontaire de la mise au carreau préparatrice disent son attention accrue pour les effets de matière, comme sa volonté de respecter l’« histoire » du tableau. Cette nouvelle respiration du fond, les modulations et transparences de celui-ci, autorisent une nouvelle ampleur graphique, qui laisse de côté les effets de volumes métamorphiques du dessin initial : large déploiement de lignes cursives tracées d’un seul jet sur tout l’espace, dispersion de quelques motifs colorés en aplats, tout dénote un important travail d’économie plastique. La langue idéographique de pictogrammes quasi abstraits, dispersés en semis et reliés entre eux par un réseau serré de tracés balayant des espaces irisés, que Miró avait inventée avec les « Constellations » de 1940-1941, se délie encore dans La Course de taureaux , pour, semble t-il, en inverser les termes : c’est maintenant le « fond » qui s’impose au dessin des figures, devenu filigrane et réduit à l’essentiel expressif et métaphorique. Les thèmes chers à Miró du taureau et du toréador sont devenus des silhouettes évidées, définies par leurs seuls attributs grotesques et sexuels, tandis que les habituels idéogrammes codifiés – œil, sexe, étoile – constituent plus que jamais les pôles actifs du champ pictural.
C’est ce nouvel équilibre d’économie plastique et poétique – écriture cursive, aplats de couleurs pures, espace de modulation poétique – que découvre, au sortir de la guerre, le public new-yorkais, grâce à l’exposition chez Pierre Matisse, en 1947, deux ans après celle des « Constellations ». Il va désormais s’imposer au grand public, et rencontrer une immédiate adhésion. C’est alors que Miró, avec Pierre Loeb, fait don de cette œuvre au Musée, la première de l’artiste à y entrer.
Agnès de la Beaumelle
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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