L'Objet du couchant
[été 1935 - mars 1936]
L'Objet du couchant
[été 1935 - mars 1936]
| Domain | Sculpture |
|---|---|
| Techniques | Tronc de caroubier peint, ressort de sommier, brûleur à gaz, chaîne, manille et ficelle |
| Dimensions | 68 x 44 x 26 cm |
| Acquisition | Achat, 1975 |
| Inventory no. | AM 1975-56 |
Detailed description
| Artist |
Joan Miró
(1893, Espagne - 1983, Espagne) |
|---|---|
| Main title | L'Objet du couchant |
| Creation date | [été 1935 - mars 1936] |
| Place of production | Peint à Montroig et Barcelone |
| Domain | Sculpture |
| Description | Assemblage |
| Techniques | Tronc de caroubier peint, ressort de sommier, brûleur à gaz, chaîne, manille et ficelle |
| Dimensions | 68 x 44 x 26 cm |
| Inscriptions | S.DR.M. : Miró |
| Acquisition | Achat, 1975 |
| Collection area | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventory no. | AM 1975-56 |
Analysis
L’intérêt porté par Miró, dès les années 1928-1931, aux objets trouvés, dont les qualités matérielles exerçaient sur lui, comme il le dira à son marchand Pierre Matisse, une vraie « force magnétique », connaît, en 1935-1937, un rebondissement éclatant avec la réalisation de deux de ses assemblages les plus fameux, L’Objet du couchant du Musée (cat. rais. II, n o 525) et L’Objet au perroquet (New York, MoMA), dont il note l’existence sur un Carnet (FJM 4269-4283). Sans doute leur création aura-t-elle été à cette date stimulée par l’engouement des surréalistes pour la trouvaille d’objets et la création d’objets oniriques, qui remplissent « le même office que le rêve, en ce sens qu’elles libèrent l’individu de scrupules affectifs paralysants », certifiait Breton dans « Équation de l’objet trouvé », en 1934. Le chef de file du surréalisme, quoique distant de Miró, ne se privera pas de faire lui-même l’acquisition de deux objets importants : avant de convoiter L’Objet du couchant , dès 1937, il était déjà en possession du drolatique et cruel petit objet de bois d’ Homme et Femme (1931, AM 2003-3(9)).
Un billot de bois de caroubier ramassé à Montroig, à la peau rugueuse et brutalement sectionné : Miró l’enduit de peinture rouge sang, transforme un nœud naturel du bois en un œil bleu géant, inscrit sur sa face verticale tranchée un grand sexe noir, et enfin agence sur sa plate-forme des ficelles, des bouts de ferraille (ressort de matelas, chaîne de fer, brûleur à gaz, mousqueton). Le caractère grossier de l’objet, sa violence ouvertement sexuelle, l’agressivité du dispositif métallique – car il semble bien qu’il s’agisse là d’un duo masculin-féminin et d’une scène d’étranglement – ne sont pas fortuits, mais, comme l’indique le dessin préparatoire (FJM 1402b, 1935), le fruit d’une dramatisation volontaire : c’est une véritable « machination », comme le confirmera un dessin plus tardif où l' Objet se trouve réemployé en corps de dame amoureuse, sadomasochiste, qu’agence et dénonce Miró.
Peut-être la force sanguinaire de L’Objet du couchant (ce titre aurait été « trouvé » par Breton) renvoie-t-elle, au-delà de l’allusion érotique, au drame de l’embrasement guerrier qui s’annonce (en juillet 1936, débute la guerre civile espagnole) et à la chute de l’humanité dans la barbarie. Il n’est pas interdit d’y voir une œuvre-charge, dont l’impact explosif, sauvage, s’inscrit pleinement dans le drame historique de l’année 1936.
Agnès de la Beaumelle
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
Events
Bibliography
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